當時我就血壓降低，人事不知，再醒來，已經中風癱瘓在床，半死不活拖了幾年就在體係裡了。

那些吐槽電影立意不高、內涵空虛的人能夠閉嘴嗎？！

我看批評大多糾結幾個題目，一是最後片段，鏡頭以唐亦文角度拍攝究竟有何含義？二是警官問唐亦哲悔怨與否。三是唐亦文究竟是他殺還是他殺？

很明顯，唐亦哲就是凶手。

“再好的拍攝伎倆也袒護不住腳本的慘白。”

其次，鏡頭曾多次賜與這兩兄弟辯論的畫麵，唐亦文說，人應當退化出翅膀，又說過死也要飛一下，大師必定把這當作是唐亦文結局跳樓的表示，但有一句話不曉得大師有印象嗎，唐亦文說本身就是為葉慈而生的，然後唐亦哲頓時說，那我就是翻轉你運氣的人。

“當然，按照仆人您初度拍攝電影獲得的積分和好評數量，體係主動為您挑選了目標人物。”

我不曉得彆的導演是如何拍攝本身經曆的，但我曉得，在拍攝那一幕幕熟諳場景時，我是很不舒暢的，開機那一刻，我冇法做到專業，扮演我兒子的小演員從沙發滾落空中的那一幕，我已然健忘本身是導演，我禁止不住衝上前去，然後阿誰小演員很沉著地站起來，對我笑，叔叔，這條終究能夠過了吧。

“仆人，我隻能呈現在體係，不能伴隨您去實際了，很抱愧，以是體係的法則請您必然要記清楚。”

作為一個曾經一樣被體係抽中實在腳本拍攝的導演，我想說幾句。

警官這小我物意味著甚麼，公允？公理？不，我瞭解為，之以是呈現警官這小我物，剛好是凶殺前提的具象化，是聯絡凶手與被害者的介媒，前期此人物一向冇呈現，隻在收場與唐亦文死前呈現，並且他隻呈現在唐亦文與唐亦哲之間，而唐亦文的滅亡現場，最需求差人這個角色時，他反倒冇呈現。

但最上麵的幾條熱評倒是以貶為主：

提及來，作為一個文藝片不專業但三級片很專業的導演，我這篇批評彷彿有些不專業了，還是得說回成本行，這部電影關於情/愛/色/欲方麵，我得誇幾句，很好非常好，將幾個冇甚麼肌肉看頭的毛頭小子都拍得引誘實足，如果能呈現一個女的，我給非常！”

比擬起該片導演‘邊沿文藝’的跌宕人生，我的人生經曆就俗多了，拍三級片出身，錢權冇有，年青不懂事時找了個過氣豔星作老婆，每天的事情就是拍老婆跟彆的男人一起胡搞瞎搞，人到中年好不輕易有了個孩子，事情忙起來也冇時候陪，誰曉得早晨孩子俄然發高燒，老婆又不曉得去哪廝混，等我第二天回家……送孩子去病院都晚了。

但我是個導演，並且有著一樣的拍攝經曆，我們的心路過程不說一樣，但多少有些類似，容我大膽測度，或許在導演他的實在人生裡，他也不曉得唐亦文究竟是他殺還是他殺，以是他不能也不敢，將這樁無解的公案扣在誰頭上，以是他照實了大部分情節，將深埋在心底的敏感猜想謹慎翼翼地細節且認識流化了，如果唐亦文真是他殺，也無妨導演自我救贖般的誇姣臆想，如果不是，也算與前塵作了了斷。

當然這個結局或許很多人不承認，感覺導演冇需求拍這麼隱晦，並且遵循我的說法，這部電影就用了頗多的認識流，與影片主題氣勢不符。