“不，我可不這麼以為，”西德尼・加尼斯點頭道：“就像布萊恩・德・帕爾瑪，他已經持續搞砸了兩個投資過千萬的大製作，派拉蒙很難再放心腸讓他執導這部電影。”

這麼說著，西德尼・加尼斯放下咖啡杯，起家從辦公桌上拿過來一份檔案，重新坐回會客區沙發，將檔案遞給喬納森道：“西蒙・維斯特洛對吧？這較著是一個冇有任何資格的新人。以是，我們一樣冇法接管20萬美圓的腳本報價，太高了，最多10萬美圓，並且是兩個腳本。8萬美圓給《胡蝶效應》，2萬美圓作為……嗯，這個，《死神來了》的挑選權定金。嗬，從編劇工會查到這編劇的腳本可花了很多工夫，實在另有個腳本，但阿誰質量就太差了，完整不能算是一個故事。至於《死神來了》，固然隻要綱領，但設法確切不錯。彆的，這些都是一次性的買斷代價，西蒙・維斯特洛並不是工會會員，派拉蒙不需求遵循工會的根本和談給他錄相帶和電視播放權分紅。”

70年代，方纔建立的CAA不但遭到老店主WMA的打壓，旗下的藝人也少得不幸。為了儘快給客戶們找到事情，製止方纔建立的小公司分崩離析，CAA總裁邁克爾・奧維茨等人才另辟門路，通過優良的腳本將旗下合適的藝人全數集合起來，然後團體傾銷給各大電視台。

轉眼已經是7月中旬。

因而，對於這類不竭朋分本身原有權力和好處的項目運營形式，好萊塢各大影視製作公司也開端變得顧忌起來。

這類突破了傳統先遴選演員再為其定製腳本的打包形式不測獲得勝利，隨後逐步生長到電影製作方麵。

西德尼・加尼斯臉上帶著莫名的笑意，幾近冇有躊躇地點頭，道：“《翹課天賦》的票房這麼好，我們當然是很情願持續與馬修合作的。500萬美圓的片酬固然有點高，但馬修也值這個價。”

這已經不是喬納森・弗裡德曼明天拜訪的第一家電影公司，上午他方纔去過華納影城。聽到西德尼・加尼斯和華納影業總裁艾德・莫利幾近近似的說辭，喬納森・弗裡德曼已經百分之百鑒定，好萊塢幾大電影公司絕對提早針對《胡蝶效應》停止過串連。

不過，等西德尼・加尼斯話音落下，喬納森・弗裡德曼還是不甘心腸詰問道：“那麼，西德，男配角呢，你們感覺馬修如何樣？”

1982年，CAA的電影打包項目《窈窕淑男》票房大賣，獲得了當年北美票房排行榜第二名的好成績（第一名是《外星人ET》），完整讓打包機製成為CAA的核心運營形式。

熱忱地將趕來拜訪的喬納森・弗裡德曼迎進辦公室，西德尼・加尼斯等秘書給兩人端上咖啡，酬酢幾句，才進入主題道：“喬，平心而論，派拉蒙非常想要《胡蝶效應》這個腳本，不過，我們卻很難接管WMA開出的團體計劃。”

遭到公司高層頻繁離職的打擊，派拉蒙客歲成績最好的影片《目睹者》票房也隻要6800萬美圓，很多媒體都在嘲笑派拉蒙母公司海灣西方董事長馬丁・戴維斯將巴裡・迪勒等高層逼走的笨拙行動，還瞻望派拉蒙今後將一蹶不振。

西德尼・加尼斯端起咖啡杯啜了一口，聳聳肩道：“好吧，即便如許，WMA開出的200萬美圓導演片酬也太高了，派拉蒙最多隻能付出100萬美圓。另有，阿誰編劇……”