《心火》是由傑克・尼克爾森和梅麗爾・斯特裡普主演的一部愛情笑劇，本年暑期檔上映。影片投資2000萬美圓，卻隻收回了2500萬美圓票房，為了儘快回籠資金，派拉蒙打算在11月尾發行錄相帶。

當然，這部電影現在還冇有呈現。並且，諾拉・艾芙隆的作品中，西蒙最喜好的還不是《西雅圖夜未眠》，而是彆的一部著名度稍低的影片，名叫《當哈利趕上莎莉》。

諾拉・艾芙隆便是《西雅圖夜未眠》的導演兼編劇。

對於諾拉・艾芙隆，曉得的人或許並不是太多。但如果提起《西雅圖夜未眠》，那就必定是耳熟能詳了。

想到珍妮特，昨夜寢室裡的景象不由浮上心頭，瞟了眼已經吃完早餐的西蒙，女民氣境俄然又有些狼藉，趕緊垂下目光，拿起刀叉假裝對付一塊煎蛋。

西蒙一向都感覺，《當哈利趕上莎莉》才應當是諾拉・艾芙隆愛情片的頂峰之作。

一部電影，遵循10小時的鏡頭素材計算，統統膠片累計長度已經不是多少多少米，而是20千米。能夠想見，想要從長達幾十千米的膠片中剪輯出一部電影，全部過程會有多麼龐大。

凱瑟琳聽著西蒙諷刺的語氣，設想著傑克・尼克爾森和梅麗爾・斯特裡普談情說愛的場景，也莫名地感覺有些風趣。

這類剪輯體例大大縮減了剪輯師的事情量，並且屬於所見即所得的形式，能夠隨時監控剪輯成果，是以很快提高開來。

獵奇之下，凱瑟琳乾脆把報紙拉到本身麵前，發明西蒙方纔瀏覽的是一篇關於派拉蒙影業即將發行《心火》電影錄相帶的訊息。

“我明白，這又是一個共同點。”

電影剪輯的生長，根基上是一個‘非線性剪輯’到‘線性剪輯’再到‘非線性剪輯’的小循環。

西蒙也暴露笑容：“提及來，彼得，為甚麼會對我感興趣呢？相對於《洛杉磯時報》，我還隻是一個不起眼的小人物吧？”

西蒙卻不勉強，點了點頭，就分開了家門。

兩人在餐廳內坐下，點過午餐，彼得・巴特勒便將一台灌音器翻開放在桌麵上，語氣裡帶著幾分天然的熟絡，道：“以是，週末還在事情？”

直到事情職員提示，西蒙才從專注的事情中回過神來，想起明天和《洛杉磯時報》的那位記者商定了中午的采訪。

不過，線性剪輯的缺點也非常較著。剪輯師隻能遵循線性挨次在磁帶上編輯畫麵，略微矯捷一些的操縱，也隻是在磁帶長停止劃一時長的插入替代。但如果想要對完成的剪輯服從停止刪除、縮減以及非等時長鏡頭替代等操縱，倒是不成能。

福克斯影城的線性剪輯設備是遵循小時計費的，西蒙也涓滴不肯意華侈時候。

凱瑟琳能夠感遭到西蒙的有所儲存，卻也冇有詰問。她實在也非常承認珍妮特的觀點，麵前的小男孩，腦筋裡絕對藏著很多不為人知的奧妙。

將訊息瀏覽了一遍，凱瑟琳發明，西蒙方纔做出的暗號，卻隻是在文章中隨口提起的一小我名上。