駱鈞仁拿著中性筆在速記本上勾勾畫畫，嚴厲道：“你少來，馬後炮。說說吧，如何改這場戲？”

駱鈞仁遞給她一杯外賣咖啡，調侃道：“咖啡都冷了，大編劇。”

蘇桐直率的說道：”你當是機器走位啊，還待定？婚禮定了，你紅包有了嗎？“

蘇桐也端莊起來，投入到事情的狀況，說道：“我以為，小鬱真的分歧適薩賓娜這個角色。從春秋到經曆，再到狀況。你不感覺特蕾莎一角，就像是為她量身打造的一樣嗎？”

駱鈞仁說道：“再加一點，不再迫-害季鬱。”

說完，清算了一下衣領，籌辦轉成分開。

駱鈞仁拉住她的胳膊，給她帶到走廊的抽菸地區，把她的後背扣在房門上。

但是駱鈞仁執意安排那場，兩個情敵，兩個女人見麵的那場戲，是在第一幕音樂劇結束今後，為了更加吸引觀眾和媒體的視野，透暴露的第二幕音樂劇的內容。駱鈞仁是想導演一部既有愛情故事，又以戰役和期間的幕布背景作為烘托，同時也表達昆德拉小說中所包含的哲理的音樂長劇。他在拍攝了那麼多最後隻為了名譽和女人，討都雅客的貿易化音樂劇今後，俄然冒出瞭如許的野心壯誌來。他瞭解本身的作品有多麼的格格不入，晦澀難懂。乃至又媒體批評員，說他所導演的音樂劇，如果高度概括總結出來，不過是性巴望和性悵惘。此中交叉的跳舞和音樂，也都隻是隱晦的性表示。他的音樂劇俗不成耐，如果不是以他精美絕倫，小我化的編舞作為最大的看點的話，他是一個冇有前程的音樂劇導演。

蘇桐抱愧的笑了笑，坐在事情台旁的椅子上，說道：“斷唸了吧？束手就擒了吧？看來隻要小鬱治得了你。”

蘇桐冇有握住他的手，回身走到窗台前，看著窗外的雨水，說道：”我承諾他的求婚，是因為他對於我的餬口體例表示尊敬和瞭解。駱鈞仁，你不感覺愛是一個很虛空的字眼嗎？得不到的，常常會更加愛。欲妄就如同池沼一樣，比任何相愛的觸感都要逼真。駱鈞仁，我本來覺得本身內心的那小我是範雲想。但是在我兜兜轉轉了這麼久今後，我才發覺到，本來本身在陷入迷惘和困頓的時候，每次想要獲得安撫的人，實在都是你。“

蘇桐走進排練廳，打斷了坐在窗邊聆聽雨聲，沉浸在自省和遐想中的駱鈞仁。

駱鈞仁點了點頭，倉促的在速寫本上記下集會的重點，說道：”行了，你總算開竅了，記你一大功，中午給你加一個雞腿。“

按常理來講，首演的劇目，應當到托馬斯迎娶特蕾莎的婚禮，托馬斯在婚後仍然不改蕩子本質，特蕾莎忍耐不了不忠的丈夫，一氣之下，提出分離，跑削髮門，卻碰到了蘇聯正用武力乾與捷克產生的”布拉格之春“，特蕾莎以記者的身份，用相機鏡頭記錄下蘇聯的這一暴行，特蕾莎因為拍照而遭到蘇聯甲士的包抄和詰問。托馬斯幫忙特蕾莎擺脫了蘇甲士員。特蕾莎感激湯馬斯的相救，又與他重歸於好。故事到這裡，第一幕就應當結束了。因為當初他設想的場次也是三幕式音樂劇。遵循舞台場景的安插和地點的轉換，第一幕在布拉格，第二幕在日內瓦，第三幕是安好，平和的小村落。

駱鈞仁和蘇桐約好，週一早上早點去排練廳，二人一起籌議改那場承接第一幕與第二幕的劇情的腳本。