楊琪說到這裡的時候目光也跟著暗淡了下來，出世於刺繡之鄉的她，不敢說見證了興衰，但也確切有一種不如前的感受。

這個在技術上麵要求就比較高了，全憑手上的感受去施毛，將針腳與布在繡麵下連接好，技術好的人還能夠用亂針來施毛，但要做到不飛不起拋，我所熟諳的刺繡師內裡並冇有幾個。”

因為有了楊琪的提示，沈初晴也在第一時候看出了兩幅繡麵的鎖邊繡之間的辨彆，開口說道：“這個是清朝的作品，講究的是線跡對布邊構成裝潢，要在布上墊線，以達到減少繡工而又增加裝潢結果的目標。

“明玉珍，沈姐姐，你從速過來看，那是明玉珍繡的龍袍，元朝留下來的東西矣。”楊琪俄然衝動地指著中間的一個揭示櫃開口喊的。

桑梓已經走到了另一個展櫃前，指著放在展櫃內裡的一幅白貓繡麵，衝動地手舞足蹈起來。

偶然候還要插手車擰針法，長毛植物的毛要用接針，邊沿的毛要繡得輕浮，特彆是繡雙麵，繡是後背的圖案，不能蓋過植物邊沿的毛，雙麵異形異色繡要求就更高了，針腳必須藏在繡麵下方，並且必必要與繡布緊緊地連絡在一起。

“刺繡界有了你們在一些後起之秀，將來隻會越來越好！”子玉帶著一絲欣喜說道。

子玉故意想讓沈初晴體味地更多一些，以是在講解的時候，更重視於針法的施為。

一樣是出自清朝的作品，另有一個非常好聽的名字，叫十錦紅湖縐祆。

這但是來自省博物院的保藏，雙麵異形異色繡的貓，采取的就是眾所周知的施毛針，淺顯的刺繡師會用暈針法打底。

“這隻白貓，能夠說得上是雙麵異形異色繡內裡的代表作了，統統看到它的人，冇有一小我不建議讚歎。

“我是這裡的講解員，有任務向你們解釋這內裡的每一件作品的來源和繡製體例。”子玉暖和地笑道。

使之層層不相袒護，施針的方向，必然要按照植物的毛絲紋理來繡，隨勢而異。

幾人回聲走了疇昔，將那一個揭示龍袍的揭示櫃給團團圍住，細心地賞識起上麵的刺繡伎倆來。

並且蜀繡的挑繡針法以及紋路，對周邊的一些少數民族的刺繡也有著龐大的影響，特彆是像彞族、苗族、羌族、白族、納西族等少數民族的刺繡中，都有大量的挑斑紋樣。”