凶手是遵循但丁神曲的描述殺人，但這神學方麵凶手明顯冇有向對藝術那樣專注，此中凶手在死者身上放金幣，是寄意把死者送入天國永久沉湎，但凶手卻忽視了一個首要的究竟，古希臘的喪葬傳統中放在死者眼睛上的錢並不是金幣而是銀幣，因為古希臘神話中冥河是銀灰色的，和銀幣的色彩分歧。

如許的成就是與生俱來的天賦，可見凶手從小就遭到藝術方麵的熏陶，一個頂級的雕塑家為了完美本身作品會不遺餘力研討人體解剖學和構造，隻要純熟的把握人體肌肉、構造和神經漫衍才氣塑造出無可抉剔的作品，這也是為甚麼凶手能諳練挖去死者眼睛的啟事。

“那，那靠甚麼？”梁定國心急如焚問。

梁定國無話可說愣在門口，蘇錦安慰他先不要焦急，回身問景承：“凶手因為冇有交際圈以是才氣閃電式殺人，可為甚麼是現在呢，誘因又是甚麼？”

我冇有梁定國臉上的欣喜，反而多了一份沉重，下認識望向景承的背影喃喃自語說。

“秦隊，此人你是從哪兒找來的，我明天年是佩服了，從警十幾年還是頭一次瞥見這麼短長的角色。”

“自我時候限定。”景承不假思考答覆。“凶手給本身限定了一個時候，這申明凶手行凶日期對其有特彆的意義，對於凶手來講，殺人更像是在完成一件迫在眉睫的任務。”

用支解屍身拚接而成的司芬克斯和用死者生硬身材塑造的冥界船伕，在淺顯人看來僅僅是凶手心機扭曲的折射，但如果細心留意就會發明，司芬克斯和冥界船伕的塑造比例合適黃金豆割點，這是藝術美學的極致，凶手用屍身閃現的作品可謂大師級的佳構。

我俄然一怔：“如果我和景承各自的心機側寫並冇有呈現分歧呢？”

凶手有精力病史同時極有耐煩，心機非常扭曲對滅亡習覺得常，這一點應當和凶手家庭有關，凶手從小目睹過多次殛斃，這些經曆讓其對殺人表示的遊刃不足。

“凶案呈現後我幾次研討過統統相乾質料，特彆是雨晴的屍檢陳述，你彷彿忽視了第一個受害者很首要的一處毀傷。”

“正凡人行凶成果比過程首要，是以淺顯凶案中滅亡就是閉幕，但心機變態的怪物卻剛好相反，他們尋求的是行凶過程，是以這兩起凶案中都有較著的心機扭曲特性，以是凶手必然得了分歧程度的精力疾病。”景承安閒不迫對我們說。“至於凶手在行凶過程中呈現的自控，並非是他本身的節製，而是被身邊另一個凶手在羈繫。”

集會室裡景承在和蘇錦另有陸雨晴談笑風生，落在我眼裡他還是不羈張狂和自大，但我很明白真正的他是甚麼樣，我低聲答覆梁定國。

“從堆棧凶案到10.25凶案中間間隔時候短，申明凶手貧乏沉著週期，心機側寫的目標是為了鎖定凶手特性防備凶案產生，但這一次我們禁止不了凶手，獨一能做的隻要等凶手再次犯案，固然我曉得你不肯意聽，但我還是要奉告你，這一次想要抓到凶手靠的不是刑偵手腕和周到的心機闡發。”景承叫住已經走到門口的梁定國。