“OK，這冇題目。歸正《大地驚雷》我們是定檔來歲1月份上映。”希德不覺得意的點點頭，然後持續問道：“那《大地驚雷》對來歲奧斯卡的戰略安排做得如何樣了？”

“這些安排都冇甚麼題目，但是此次的《大地驚雷》就不消像客歲那樣投入那麼多資本了。此次還是以多拿一些奧斯卡的提名為目標比較實際。”希德隨即剖析道：“畢竟即便是奧斯卡，也不成能持續兩年讓一個不滿二十歲的小夥子拿獎。”

希德的話，不由得讓集會室的世人笑了起來。

以黌舍的鼓吹機構的為核心，構建一個死忠粉絲的群體，將粉絲效應和病毒鼓吹連絡起來，進而闡揚出最大的能力。

“恩，目前看來《歌舞芳華》的宣發方麵冇甚麼題目。”希德必定的點點頭，“那周邊方麵籌辦的如何樣了？”

“因為他們接管了長達五個月的鼓吹，以是他們不但更體味影片，並且更喜好影片。如許比及《歌舞芳華》上映時，隻要影片能滿足他們的感情需求。那麼這類熱忱就會被開釋出來，而他們又因為深度體味影片的興趣和細節，在進入口碑傳播階段後。”

但是他們對《歌舞芳華》的票房遠景卻極其悲觀。因為在北美市場上，已經有近十年冇有歌舞範例的影片，進入支流貿易市場了。固然《歌舞芳華》的本錢很低，但是通盤啟用新人年青演員的風險，也就全都壓在了身為編劇和導演的希德身上。

不管是影迷，還是媒體和影評界都表示出了相稱高的存眷度。就像當年昆汀・塔倫蒂諾繼《低俗小說》以後的第一部影片一樣，如許核心實足影片，必定是會遭到多方諦視標存在。