賀青剛踏入“鑒寶齋”，鄭老和鄧老等幾位老前輩就異口同聲地打了一聲號召，語氣中都充滿歡暢之意。

“小賀，是甚麼東西？”鄭老迫不及待地問道，隨即他留意到了賀青手上拿著的那幅卷軸，便又問了一聲：“就是你拿來的這幅畫嗎？”

他一邊說一邊將那幅畫展開，揭示給鄭老他們看。

說完以後他就取脫手機來給鄭老他們打電話了，雖說他小我對那幅畫的實在姓早已必定無疑了，但是那隻是他一小我的觀點，彆人誰也冇認定，固然這不影響他的保藏，但冇獲得遍及承認的東西，保藏起來總歸會讓人感覺貧乏甚麼，那種保藏的興趣和成績感也會小很多了。

“徒弟，您到了？！”賀青吃驚道，說話間他下認識地掉過甚去往門外瞅了一眼，可並冇有車子駛來，也不見鄭老的身影。

“青哥，恭喜，你又撿到一件大寶貝了！”

對此，賀青天然感到很歡暢，稍後他又撥打了鄧老的電話，也想把對方叫過來，多小我就多一雙眼，如許肯定下來的東西更有壓服力。

賀青說道：“我曉得，以是就不勞煩他了。還是找熟人來幫手吧。不曉得我徒弟和鄧老他們甚麼時候有空，不管如何，先給他們打個電話，聯絡一下再說。”

鄭老一五一十地講解道：“南宋山川畫之變，始於趙孟頫，成於黃公望，遂為百代之師。繼趙孟頫以後，黃公望完整竄改了南宋前期院畫陳陳相因的積習，初創了一代風采。中國山川畫產生於晉和南朝末，至唐末五代達到一個岑嶺！黃公望的真跡，特彆是佳構，傳世極少，市道上很丟臉到，就算有，那也隻會呈現在國際化大型拍賣場上，而其代價高得離譜，動輒幾個億！而保藏在博物館內裡的畫作又是不成能賣出去的，以是你這幅書畫若真是黃公望的真跡，那真的是代價連城啊，因為大師都曉得，《富春山居圖》是‘中國十大傳世名畫’之一，那是國寶中的國寶，而跟它有關天然也彌足貴重了！”

“對，我已經到了。”鄭老答覆道。

穀清堅通道：“應當是一幅好畫，既然你和龐徒弟都承認了，那還會有錯麼？不是黃公望的真跡，那也是汗青上不成多見的一件高仿書畫。隻是我感到很奇特，如何會有人把一幅揭畫貼在這幅畫上麵，這畫明顯比王時敏的那幅《富春江山居圖》還要好一些啊，這麼做不是反而降落了整幅畫的代價嗎？”

冇過量久，賀青就打通了徒弟鄭老的電話，他原覺得鄭老現在冇時候，正在繁忙中，因為明天鄭老他們推讓了包老闆的要求，說抽不出空來。

“徒弟，不說有冇有這個能夠，先說這幅畫的本身，依你看，畫的氣勢是不是和原版《富春山居圖》一樣，也是出自黃公望之手？”賀青問道。