鄭錚歎了一口氣，將畫卷悄悄捲起，說道：“連絡厥後的事情看，在桃花庵裡隱居的唐伯虎正處在那種不得不浮滑縱意的狀況中。這幅畫與其說是畫風景，更不如說是當時的唐伯虎的表情的對比。”

普通來講當代的文藝青年們在完成一副畫作以後，都得在上麵提個名，好讓彆人曉得這到底是甚麼甚麼圖。或者是再題上點字，申明這是因為甚麼而臨時有了靈感畫出來的，最後還得寫上年代日，然後戳上一個本身的印章，這就算是完事兒了。今後就算是走到大街上，人家也能指著他跟彆人說：“嘿，瞥見那孫子了冇？那《房中行樂圖》就是他畫的……”這就叫做名譽，這就是氣度，根基上跟網文作者的筆名差未幾是一個觀點，隻不過比這個要費事點。

唐伯虎傳世的真跡馳名有姓的也就那麼幾幅，此中大半都在各個博物館裡保藏著，剩下的應當就是私家保藏家手裡，市道上根基上是不成能見到的。但是這裡就有一個題目，那就是唐伯虎“傳世”的――也就是說傳播下來並且為人所熟知的――是這麼幾幅冇錯，但是會不會還存在彆的冇有記錄的，不為人所知的唐伯虎的真跡？

但是這幅圖卻半個筆跡都冇有，鄭錚就是想曉得這是誰畫的都是個題目。

謝妙的那一聲“好短長”，讓鄭錚想起某些畫麵的同時，也讓貳內心的廚子燒了起來……

“這哥們也是不利催的，考場得誌情場也得誌，回到家以後跟本身媳婦吵了一架，然後他媳婦就棄他而去了。不過要麼就說人家是藝術家呢，想得開，媳婦走了也不如何難受，以看書賣字賣畫為生，日子固然貧寒但是還是得意其樂。”

“看起來是個故鄉派啊？”鄭錚看了個大抵，然後在畫上找落款或者筆跡甚麼的，卻一無所獲。

桃樹下有一個小桌子，上麵放著一個酒壺一個酒盞，卻無人在側。

“隻不過寧王也不是甚麼好角兒，籌辦著反了明朝天子。唐伯虎這下算是冇轍了，隻能裝瘋賣傻從這件事情裡抽身而去，也算是逃過一劫。這件事情應當是破鈔掉了唐伯虎內心最後的一點豪情，精力頭上不來了，以是從南昌回到家以後就長年多病，到了1523年便病死了。”

這個不消想，這應當是有的，但是有冇有傳播下來這就兩說了。不過市道上常有人打著這個噱頭拿出一幅畫來，說這是唐伯虎未傳世的真跡來唬人，偶然候還真能亂來到一兩個門外漢。

至於這盒子裡到底是甚麼東西，鄭錚內心也大抵稀有了。

“我去……唐伯虎的真跡？”鄭錚倒抽了一口寒氣，靠近畫卷，仔細心細的看了起來。

紅木盒子裡蓋著厚厚的一層錦布，鄭錚捏起錦布的一角試著撕了撕，冇扯開，看來這錦布在這麼多個盒子一個套一個的庇護下完整冇有受潮。看著這錦布，鄭錚有點瞭解為甚麼謝家先祖要弄這麼多箱子套在一起了，為的就是最大能夠性的製止環境對這盒子裡的東西形成毀傷。

“你來看這幅畫，”鄭錚指導著那副畫，對謝妙說道：“這幅畫裡桃花光輝，看起來恰是唐伯虎縱意自樂的表情的寫照。但是你再看這遠處雲掩群山，搭配著這一株桃樹來看，如何都感覺畫上的群山在乎態儘情張揚的同時有點苦楚寥寂的感受，這一點，也恰是唐寅內心的寫照。”