實在這兩點連絡起來，就是我所說的：

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，固然大量的進級文配角都是“廢柴”，“渣滓”，但是真正能讓人感到一本書中不死的“配角”，需求為儲存而儘力的，寥寥無幾。同時，因為這個階段是看起來最不“爽”的，因而很多人都略去這個階段，對於網文更是如此，隻要少量成名大神敢在開首寫配角還處於這個階段。當然也無需去指責甚麼，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中配角的起點就一目瞭然了。

以上隻是定義，上麵是我的申明。

初級牽掛——如何踩人，如何裝13，如何泡妞。

也就是

但是凡是而言，根基的牽掛，觸及的使我們的獵奇心；中級的牽掛，觸及的是我們的虛榮心；初級的牽掛，觸及的纔是我們的慾望。

甚麼支撐著小說能夠被人讀下去？

大量的小說都在初始設定中把配角定為初級人物，近似“弱肉強食，強者為尊天下”或者“勾心鬥角大師族”裡的“小村村民”，“廢柴”，“渣滓”。但是成果都不甚抱負，啟事很簡樸，因為筆力達不到。想把一個小說的配角寫成需求活著界上掙紮求生的“小人物”本來就是很困難的事，何況在網文的環境中，如果不是大神，如許的小人物是不受作者歡迎的。

至於牽掛能不能惹人入勝，正如之前所說，就是作者的文筆，寫故事才氣和編故事才氣的題目了。

中級人物——中級牽掛。

至於牽掛能不能惹人入勝，正如之前所說，就是作者的文筆，寫故事才氣和編故事才氣的題目了。

在配角品級低的時候，劇情的牽掛和主衝要突表現在“如何儲存”上，要讓人看完了想曉得“配角能不能活下去，配角如何活下去”。

拔取了比人物低品級的牽掛是常見弊端之一：

在配角品級上來了以後，劇情的牽掛應當首要集合在“如何進級”上，要讓人看完了想曉得“配角能不能打過xxx，配角如何打過xxx”。

配角定位不明。

然後有的作者會說：我對配角有定位，他是其中級人物，在這個天下中不竭生長，不竭進級。

接下來，按照牽掛的品級，拋開那些“一級二級三級，一階二階三階，鬥聖鬥皇鬥尊”的項目，我們能夠按照牽掛把進級文的品級分為——

對於偵察小說，這類牽掛是“誰是凶手？他是如何做到的？”

這類情節都不再見讓人獲得快感，隻會讓人感覺矯情。

進級流小說的牽掛，按照程度，我分為三個品級。

又比方配角方纔開端進級有了轉機，就開端四周裝13釣馬子。（中級人物寫初級牽掛）

分不清配角究竟出於阿誰階段的，能夠參照此例：

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，固然大量的進級文配角都是“廢柴”，“渣滓”，但是真正能讓人感到一本書中不死的“配角”，需求為儲存而儘力的，寥寥無幾。同時，因為這個階段是看起來最不“爽”的，因而很多人都略去這個階段，對於網文更是如此，隻要少量成名大神敢在開首寫配角還處於這個階段。當然也無需去指責甚麼，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中配角的起點就一目瞭然了。