賀全的電影，並不是在純真地稱道美或是抨擊惡，他彷彿隻是在樸拙地記錄實際，卻能給人力量，給人開導。

時候是最強力的洗滌劑，三十年疇昔，如林煜這一代人，隻能在教科書裡看到賀全，曉得這是一名英年早逝的優良導演，卻不曉得三十年前這些暗沉沉的舊事。

那一次，賀滿是真下了狠手，用院裡的掃把杆抽賀流年，一向到掃把杆斷了，賀流年奄奄一息，賀全又流著淚把他送到了病院了。

賀滿是一個仁慈的人。不仁慈的話，他不成能拍出那些能給人力量的作品。但是，不是統統人都值得仁慈以對的。

實在，賀全當時候都還冇滿三十五歲，邊幅漂亮，不管是知青還是本地的女青年，都有很多相中他的。

說完了那些舊事，白楊木仰天長歎：“老賀，是咱瞎了眼呐。當年就該讓這個小牲口滅頂在茅房裡呐！”

起碼，賀流年就不值得。非論是最後在茅房裡，阿誰憋到青紫的嬰兒，還是十五歲時就學會了仗勢欺人滿腦筋下賤的阿誰少年，還是二十多歲忘恩負義的阿誰青年，都不值得任何仁慈。

賀全獨一一次對賀流年脫手，是發明這小子在劇組騷擾女演員。女演員曉得這是賀全導演非常寵溺的兒子，敢怒不敢言。還是賀全撞見了，才曉得這小子已經長歪了。

林煜在拍《山的那邊》時，是很想仿照賀全的氣勢的，可惜功力太淺，為了讓那部電影闡揚其應有的感化，林煜隻能放棄。

白楊木無數次在夢裡見到過賀全說那句話時的神態。明顯是個有溫度能轉動的活人，周身卻覆蓋著一層灰濛濛的薄霧。

為甚麼賀流年暮年的作品和現在美滿是兩個畫風呢？因為賀全走之前，留下了大量手稿啊。

賀全隻是為本身收養這個棄嬰找了一個藉口。

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賀流年是白楊木和賀全一起撿到的。當時候白楊木曲直藝團的，賀滿是電影廠的，但兩人被下放到了同一個處所停止勞動。

賀全冇有同意。他說：“我信賴她是有不得已的苦處，也是個不幸的人，還是不要把她往死路上送了。”

想找出孩子的生父或許不大輕易，但想找一個剛生完孩子的女人，就簡樸很多。

這個牲口不如的東西，他的結局，應當是生不如死，求死不得。

八十年代物質匱乏，就算是燕京孩子，能夠也得十天半月能喝一回牛奶。賀流年呢，早中晚各一瓶，冇間斷過。

一個單身漢，要贍養一個天賦不敷的孩子，此中的艱苦真的很難對外人訴說。

“老白，算了，他才二十來歲，還是個孩子。養不教，父之過是我冇教好他。”

他給阿誰孩子取名賀流年。流年催素髮，不覺映華簪的流年。

三十年疇昔，已經說不清了。隻曉得，那邊麵有很多人到明天也還是榮光渾身。

賀流年的身上留了疤，而那也成為了他厥後控告賀全虐待的所謂證據。

林煜聽到一半就曉得了，白楊木說的這個老友，是北戲的老院長，名叫賀全。林煜在電影賞析課上旁觀過賀全的作品，那真的是天縱之才呀！

賀流年三歲的時候，賀全回城了，打那今後是不缺糧了，但賀全為了讓賀流年不缺營養，又豁出麵子，到處問同事收牛奶票。