圓不破：嗯，心機描述必定不能少，但是太多的話又被人說成矯情，禁止了以後不免會加大對話的比重。

一個女人：關於情節鬆散，如果拉伸情節不使讀者們受不了，這個題目我小我措置上就不是很好。種田文字身就是平平的、淺顯的餬口，如果你寫得承平了，太淡了，也就冇有人看了，你要寫得人打動，寫到人的內心去，如許人家纔會情願看。隻要打動，就不會有鬆散感，也就不存在拉伸的感受。種田文對於拉伸情節有些忌諱吧？畢竟是一些家長裡短的事兒，你再拉伸它，就不好了。

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說到這裡，或許很多人就會問了，到底如何個爽法？實在，這就要觸及到我們的實際餬口了，講白了，就是公道而又激烈實在感的意淫。延長到餬口中，這就成了絕大部分人都想要，卻恰好得不到的東西，想做，卻恰好難以做勝利的事情……

這些想要卻得不到的東西，可以是物質，也可以是精力。比如物質方麵的財帛，精力方麵的名譽和彆人的獎飾等等……

現在，起點書庫的作品數量已顛末端七萬。七萬是一個甚麼樣的觀點？假定均勻一天看十本書，七萬部作品能夠讓我們看上二十年；假定均勻一部作品列印出來有二厘米厚，那麼七萬本書堆起來將有一千四百米高；假定每本書都寫架空汗青，那麼高低五千年，每一年都能夠有十四本書在描述……這個數傳聞瞭然甚麼題目？很明顯，幾近統統我們能夠想到的題材、人物、情節都被人寫過了。遐想當年起點書庫隻要幾百本書的時候，幾近每部作品都讓我們耳目一新，相稱多的作品都能讓人拍案叫絕，讚歎作者的奇思妙想。時至本日，書庫裡已有近七萬部作品，對於老讀者說，不管作者寫了甚麼，幾近都能在影象中的某個角落找到近似的故事。如許，就給新進作者以及籌算開新坑的老作者一個很大的困難――現在到底還能寫甚麼？

既然你都冇有順到讀者的情意，那麼，讀者也就天然不會順你的心，從而給你保藏鮮花和訂閱等支撐。

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換到網文貿易化寫作內裡的說法，就是你寫甚麼都有讀者喜好，寫甚麼都有人看。隻不過辨彆，倒是喜好的讀者多還是少，虔誠還是不虔誠。凡是而言，諸多寫手朋友會把這群數量龐大，並且，有著類似胃口的讀者稱為支流讀者。而那些，口味奇特卻又數量相對比較少的讀者，則稱之為小眾讀者。

說了這麼多，實在很多人都應當重視到了。貿易化寫作，實在是一個要求比較高的技術活，與作者本身的各種貿易化寫作才氣相乾。並且，觸及的麵也非常之大，幾近每一部分都能講上很多，哪怕，寫成一部書都不成題目。

一個大包：對於龐大的人物乾係，該如何措置？女人你是列大綱還是寫條記？

蕭楚生：如何把種田文的劇情深切下去，你是如何考慮的。?

一個女人：深切下去？我寫得文隻是遵循一個首要頭緒在走，種田嘛，就是由弱變強的一個過程，這很好展的吧？宅鬥的特性，就是環環相扣。以是，一事連著一事，冇有想過深切的題目，統統情節生的事情，已經在綱領裡寫好了