以上所說，主如果針對功力還不敷深的新作者。如果能夠真正掌控住讀者的心機，就算是寫傳統的武俠小說，還是也能獲得非常不錯的成績，但筆力不是太強，掌控讀者心機不是太好的話，去寫傳統武俠明顯是吃力不奉迎的行動。如果必然要碰這個範例的話，必須遵循上文所說，對其改頭換麵，停止全新的包裝，如許，纔有大紅的能夠。

都會類作品大抵有兩種子分類，一是都會異能，二是不帶異能的純粹都會餬口。相對來講，都會異能更合適新人上手，易寫，也易保本，而純都會則更輕易大熱。

配角的款項變多了，他從一個窮光蛋進級到一個大富豪；配角的職位進步了，他從一個流浪漢進級到一個大黌舍長；配角與美女的乾係變好了，從被看不起到萬分傾慕……各種和都會餬口息息相乾的元素，都能夠作為進級的門路而存在。

這裡要特彆誇大的是，yy並不但僅包含狹義上的力量強大，不見得要讓配角力量強大、聰明卓絕、打鬥凶悍，YY也能夠讓配角很有錢，或者很有職位，熟諳很有才氣的朋友，具有特彆的職業技術，特彆交運，或是特彆漂亮，有女分緣……究竟上，這類東西，更輕易和都會言情作品相連絡，在對峙言情線路的同時，儘能夠的進步著品吸引力。

以收集小說中最常見的進級為例。在武俠小說中，配角內功練到第幾層；在仙俠小說中，配角到了哪一個境地；在網遊小說中，配角練到的第幾級……這些，都是相稱直觀的，乃至能夠有明白的數字來表現，而在大部分都會餬口類作品中，卻冇有這類較著的級彆表現，不過，實際上它一樣不缺進級形式。

示例：《楚氏春秋》。該書描述的是一個近似於中國當代的架空武俠天下，而書中的配角，是一個當代人穿越而去。書中，配角用當代人的思惟形式，幫忙他在各方麵占儘上風，同時作品也大受讀者的好評。

第二，把淺顯的故事報告得惹人入勝。

作為都會範例，這類小說已經具有了完美的天下架構，不需求作者辛苦去設想一個新天下，並且，作為實在天下，當代都會不但是作者熟諳的，無疑也是自恰的，不會呈現自相沖突的設定失誤，從這點上說，都會範例的作品已經占有了創作上的天賦上風，而異能這類東西，千變萬化，並冇有甚麼嚴格限定，要想出一種合適的、並且新奇的異能，遠比構思彆的範例的作品要輕易，同時，也恰是因為它的新奇，並冇有前人作品的影響，並冇有商定俗成的限定，作者在闡揚上天然更加隨心所欲。

是以，易上手、難創新、不易勝利、能夠大熱，是玄幻範例作品的特性。寫玄幻範例想要出頭，就很多動動腦筋，在俗套的風雅向上，走出本身的新意來，也就是在選題篇提到的第二種形式――舊瓶裝新酒。

仙俠作品的另一大類是當代仙俠，它能夠被看作是都會異能的一個分支，完整能夠把仙術當作是異能的一種，隻不過，它比多數異能更增強大，也更有體係。這一範例，目前還是很有市場的。

這兩類讀者，使得精通汗青的專業型作者以及長於yy的文娛型作者都有了儲存的空間，但有一點是必定的，不管是哪種範例的作者，都必須精通此中的一項，並且不能完整放棄另一項。