有了這些要點，就能給配角在江湖上呼風喚雨製造出充足的來由，同時也能逐步將作品引入武俠或者仙俠的範疇，而本已到山窮水儘的都會異能小說，又能夠柳暗花明又一村，生長出新的劇情鞭策力了。

以上三種形式，本質實在是一樣的，讀者需求古怪的故事，但如許的故事，最好產生在他們熟諳的天下中，產生在他們熟諳的人物中，最好是在和他們各方麵近似的配角身上表現。如許，才氣最大程度地引發共鳴。

以收集小說中最常見的進級為例。在武俠小說中，配角內功練到第幾層；在仙俠小說中，配角到了哪一個境地；在網遊小說中，配角練到的第幾級……這些，都是相稱直觀的，乃至能夠有明白的數字來表現，而在大部分都會餬口類作品中，卻冇有這類較著的級彆表現，不過，實際上它一樣不缺進級形式。

這個都會餬口類，歸得有些籠統，大抵能夠以為它是以當代都會為背景，不以超才氣為主，產生在淺顯人中的故事。

這裡要特彆彌補一點，那就是所謂的特彆身份、特彆職業，不見得非得要特種兵，非得要朱門貴公子，一名西席、一名大夫、一名演員、一名郵遞員……任何的職業，都有它的特彆性，都有它特有的魅力，關頭隻在於如何將它發掘出來，而這，則是靠作者對行業的熟諳以及傑出的劇情推理才氣。

奇特小說有過它的黃金期，但跟著時候的流逝，它垂垂退下了本來的職位，啟事很簡樸，代表西方的奇特本質上越來越靠近於代表東方的玄幻，獨一的辨彆就是人名、地名、種族如許的外殼，但是，恰是這個外殼的分歧，使泛博在東方文明熏陶下長大的讀者挑選了更加熟諳的玄幻，而分歧文明體係的奇特小說固然也能帶來必然的新奇感，但這類新奇感卻不能耐久，一旦疇昔，就很難留住讀者了。是以，奇特相較於玄幻，有其倒黴之短，卻無勝出之長，垂垂式微並不料外。

示例：《楚氏春秋》。該書描述的是一個近似於中國當代的架空武俠天下，而書中的配角，是一個當代人穿越而去。書中，配角用當代人的思惟形式，幫忙他在各方麵占儘上風，同時作品也大受讀者的好評。

作為都會範例，這類小說已經具有了完美的天下架構，不需求作者辛苦去設想一個新天下，並且，作為實在天下，當代都會不但是作者熟諳的，無疑也是自恰的，不會呈現自相沖突的設定失誤，從這點上說，都會範例的作品已經占有了創作上的天賦上風，而異能這類東西，千變萬化，並冇有甚麼嚴格限定，要想出一種合適的、並且新奇的異能，遠比構思彆的範例的作品要輕易，同時，也恰是因為它的新奇，並冇有前人作品的影響，並冇有商定俗成的限定，作者在闡揚上天然更加隨心所欲。

配角是活生生的人，但這並不即是他必然得是個淺顯百姓，他或許是高官，或許是富豪，或許是殺手，或許是間諜……替配角拔取一個合適的身份，將在很大程度上決定作品的成敗。當然，並不是越特彆的配角越好，也不是越強大的配角越好，一個好的配角，他的身份、他的職業，都應當是作者非常熟諳的，隻要熟諳這個身份，才氣將配角描畫得實在，才氣獲得作品勝利的首要前提，並且，隻要作者熟諳這個職業，才更輕易發掘這個職業的不凡之處，才氣在實在的根本上編造一個個具有特彆吸引力的故事。