第二種，則是反過來，仍以當代為背景，但把配角換成當代人。配角能夠穿越時空回到疇昔，或者轉世更天生為當代人，或者移魂附體到前人身上，而在以後的故事裡，不時表現一下配角的當代人思惟，再連絡當時的武功天下，如許的書也是比較受歡迎的，固然它描述的還是一樣的武俠天下，表現的還是一樣的俠義精力。

這兩類讀者，使得精通汗青的專業型作者以及長於yy的文娛型作者都有了儲存的空間，但有一點是必定的，不管是哪種範例的作者，都必須精通此中的一項，並且不能完整放棄另一項。

仙俠作品的另一大類是當代仙俠，它能夠被看作是都會異能的一個分支，完整能夠把仙術當作是異能的一種，隻不過，它比多數異能更增強大，也更有體係。這一範例，目前還是很有市場的。

一是限定配角的才氣。比如設定他被打落塵寰，法力儘失，他隻是一個有著極大潛力、同時又非常特彆的武林中人。

這裡要特彆誇大的是，yy並不但僅包含狹義上的力量強大，不見得要讓配角力量強大、聰明卓絕、打鬥凶悍，YY也能夠讓配角很有錢，或者很有職位，熟諳很有才氣的朋友，具有特彆的職業技術，特彆交運，或是特彆漂亮，有女分緣……究竟上，這類東西，更輕易和都會言情作品相連絡，在對峙言情線路的同時，儘能夠的進步著品吸引力。

實在，冇有竄改、冇有生長的，並不是武俠小說本身，而是武俠小說這一範例，新一代作者們通過一些奇妙的轉換，早已竄改了武俠的天賦優勢，乃至將它們轉化為上風，基於武俠的大熱之作為數並很多，隻不過，因為武俠小說範例的限定，它們被迫改換門庭，換到了都會、玄幻等大類中，而留給武俠類的，則是那些因循了傳統的作品，換句話說，就是一些被期間淘汰的仆街之作。

第三種，是連絡收集遊戲，把武林搬到遊戲中，給武功硬加上品級設定。如許，根基上還是武俠小說，但給它披上彀絡遊戲的外套，文中也不時顯現一些遊戲的特性，並且偶爾與遊戲外的實際天下連絡。如許的書，目前讀者的反應也是不錯的。

想到這裡，究竟上一部都會異能作品就已經大抵成形了，不過對於經曆不敷的新作者來講，或許會犯進級節拍過快，提早用完劇情以及進級線路的弊端，為了製止呈現這類環境是手足無措，就必須提早預留後路，也就是設想好故事持續生長的動力。

總的來講，在收集胡想小說的範疇，言情小說本身屬於一個相稱弱勢的題材，但它如果憑藉於彆的範例而生，卻又顯現出了強大的生命力。

這類奇特的征象，源自於都會餬口類作品的特性――YY的埋冇性。究竟上，如果細心闡發那些熱點的都會小說，我們很輕易看到，它們實在並不貧乏YY，也並不貧乏進級、打怪等讀者愛好的元素，隻不過，這些元素紛繁批上了各種花式的外套，被埋冇了起來。

就目前的環境而言，這類以道欺武、以武入道的作品正在垂垂增加，這方麵的讀者群也在快速生長中，兩種特彆的範例交叉形式正慢慢顯現出勃勃朝氣。真要寫傳統武俠或者古典仙俠的話，無妨把這兩個仆街類彆連絡一下，還是大有可為之處的。