代表作：《隨身帶著倆畝地》，《隨身裝著一口泉》，《高興農場》。種田，大師曉得是非常辛苦的。

隔壁**群的二念，前幾天幫虛幻大帝改了下書名和簡介

背景，一個故事的產生，必定是在某個時候、某個地點、某種環境下產生的，考生要重視戲劇故事中時候、地點的肯定，即事情產生的背景。肯定好了背景，就為故事的生長和停止打下了堅固的根本。

很多人在麵對數百萬字的作品是老是一籌莫展，感受腦筋內裡是一團漿糊不曉得該從那邊罰析。

一個女人：說到寫文的初誌嗎，很簡樸，就是我看書很快，一部《鹿鼎記》也就隻夠我看一天，並且不是翻翻罷了那麼看啊。而我在網上看小說看得太心急，大神們的文更得有些慢，一急，便本身寫文了，寫了才曉得寫文與看文那可真是一個天一個地。

牽掛，是戲劇故事的根基身分。牽掛要惹人入勝、抓住了考官的獵奇心機。有的考生寫故事，平鋪直敘、古板乾吧，一點兒也不吸惹人，固然花了大力量，語句也很美好，有的還用了比方、誇大和擬人，乃至還用上了詩詞歌賦，但因為冇有牽掛，還是吸引不了考官的眼球。是以，在寫戲劇故事時，要花大量的心血去設想牽掛。

兩條劇情線:一個是無窮流中的線索，另一條是都會中尋覓啟事破局的線。

不要把故事寫的太通俗龐大，一個故事就是一對首要衝突，明白、集合、純真。重新到尾貫穿情節，統統的鋪陳展開也緊緊環繞這對衝突，不要隨便橫身枝節。《換鎖》是父與子兩小我之間的衝突。《孤單豪傑》是兩個情敵之間的衝突等等。

這爽點的創作體例就是：強化存在感，讓讀者感覺這東西必必要獲得。

我所講的碎片化與之近似，冇有一小我的邏輯能強大到把握數百萬字的書，他們之以是能做到便是應用碎片化。

2.資本堆集，開端裝逼打臉玩含混―〉配角四周環境進級，社會職位進級―〉持續堆集更多，品級越高的資本―〉更初級的裝逼打臉玩含混。不竭循環。重視要點：情節的掌控，過分要天然。節拍要輕巧光鮮，人物要出色新鮮。

該範例小說的故事揭示主如果通過某一場範圍龐大，覆蓋範圍廣的戰役，如二戰或者近當代戰役，或是胡想的近將來戰役。

1.製造代入感

對新人來講，直接最首要

2.金手指

彙集

每一種範例的文章，都有大量的隨機瀏覽者。

主如果優勝感，穿越者帶來超期間兵器，科學知識的優勝感。

通過這些方麵，在讀者的腦海內裡強化了這個東西的存在感，使得讀者對這個東西產生了需求感，那麼，當配角獲得這個東西以後，就完成了一次爽點情節的創作。

女主對你的態度竄改，或你具有了讓她竄改的才氣（比如老子已經實現了一個小目標，攢了一個億）這是就是轉

這是開篇部分

逆襲

1、甚麼是戲劇故事

蕭楚生：宅鬥如何寫出大氣？

他又如何了？又被人打了！

人們常說“萬事開首難”，“一個好的開首，事情就即是勝利了一半”，這些話不但表現在為人處世當中，也從某一個角度揭露了戲劇故事創作的規律性。對於作品的開首，考生要重視簡練和精煉。小說的開首，能夠寫景抒懷、狀物繪人，洋洋灑灑幾千字，寫的越詳確越精彩越細越獲得讀者的喜愛，但戲劇故事卻不可，如果開首三句話都吸引不了考官，那另有甚麼來由讓考官持續讀下去呢。考生在停止戲劇故事寫作開首的時候，切忌：1、冇完冇了的先容環境;2、記敘平平、熟諳的事情。