第二十八種，配角辛苦趕跑好人，但美女早就跑得無影無蹤了。

第一，竄改論述的挨次，把前麵出色的賣點提早。按普通作者的思路，寫作時應當遵循故事生的時候挨次，一起順敘下來，比如從配角小時候受人欺負，到他想不開他殺，然後再是配角獲得奇遇，最後回到人間揚眉吐氣……這類老套作品，還是有必然的受眾的，但題目是，這類開首，會顯得很無聊、很壓抑，如許，就很難吸引住讀者了。處理的體例很簡樸，就是把前麵的奇遇或者彆的賣點提早。比如，註釋一上來，就是配角獲得寶貝、學到仙術，然後，配角鎮靜不已，逐步墮入了深思中，回想起疇昔受的淩辱來。如許，便能夠和本來一樣，按部就班地論述了，僅僅是在開首加了這麼幾句話，給讀者一個盼頭罷了。近似的，也能夠不寫奇遇，而是以更前麵熟的事情作為開首，乃至以結局作為開首，比如，殘局就寫配角踏上無敵艦隊旗艦，遲疑滿誌，而同時，配角也有些恍若隔世的感受，顛末量年的鬥爭，他終究從一個小兵，升到了人類聯軍總司令，想當年……

13同人類

在如許的環境下天然等候著看到更多新奇風趣的小說，起碼也要老套但出彩的作品。但是，那些新書卻一本又一本讓人絕望了。如果是新入庫的新人作品，倒也罷了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的題材、無聊的情節、貌似富麗卻毫無營養的殘局……這不能不讓人絕望，乃至有些活力。並不是氣看不到好書，而是為那些作者感到可惜。在編輯看來，他們中的很多人明顯筆墨功底不錯，明顯也但願走貿易化線路，但寫出來的東西，卻全然不是這麼回事。站在他們的態度上，為他們華侈了大好的時候和大好的題材而深感可惜。

要製止這類環境，比較簡樸的做法是限定作品中改革人的數量，最好隻要配角一個。如許，固然少了一些應有的牴觸源泉，但在寫作難度上卻降落了很多，隻要作者能把握一部分文娛元素的要點，作品便已經充足支撐下去了。相反，如果改革人一多，它們的才氣反而顯得不值錢了，配角的吸引力天然就會被拉低，而作品也大大增加了墮入亂鬥的傷害性。

這裡要重視的是，這類引子，必然要簡樸簡練，要用儘能夠少的筆墨來論述，比如描述打鬥場麵，用一兩句話就充足了，千萬彆覺得狠惡的打鬥能吸引住讀者，如果作品情節已經展開，人物形象已經飽滿，那麼高人氣的配角插手的戰役，或許能成為賣點，但在甚麼都冇有交代清楚的開首，對讀者來講完整陌生的人物，是不會引發任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見很多了，並不希奇，以是，這個引子，千萬彆寫長了，把這麼一兩個資訊流暴露來，它就完成了它的任務了。

大抵說來，狹義科幻小說按照小說的科學性，有強科幻、弱科幻與偽科幻三種。

但是，以上的各種分類體例，對於收集小說而言都不是太合適，為了更好的描述科幻這一範例，在此，我們按照科幻元素在作品中的比重及其首要程度，將科幻小說分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。此中，狹義科幻指的是完整以科幻元素為主，科幻在作品中占有絕對上風的作品；而廣義科幻的定義則廣泛很多，隻要作品中含有較著的科幻元素，並且科幻在作品中占有必然的比例，便能夠被歸於廣義科幻中。