適逢川省文協在蓉城搞研討會，一些年青作家和老牌作家前去插手，大師建議，讓這個餘切來研討會上聊聊他的觀點，恰好也藉此見見，他是何方崇高。

部分作者先自我伶仃了讀者，而後讀者也丟棄掉他們。

幸虧，本次研討會挑選的主題並不是嚴厲文學，由馬識途本人來決定，以是終究挑選的主題是戰役。

八十年代的很多作品存在可讀性不強，過於發散的題目，而這個故事卻冇有，符合馬識途本人的創作理念：以讀者優先，擺一個好耍的龍門陣（俚語：談天，講樂子）。

餘切有能夠是一個高產作者，他合適高產作者的根基特性：

一句話總結，這時候文學是很蒼茫的，百花齊放和無序渾沌是它的一體兩麵，並且有在往完整的嚴厲文學竄改趨勢。

馬識途的評價很高。

偶然候看看上麵的文章，還不如我三十年代前期，本地下黨的時候，和小衙門和構造結識過的那些小人物擺的龍門陣成心機！我去他們那坐冷板凳，喝冷茶，亂扯談，擺龍門陣，聽到了我難以設想的奇聞異事！

作者餘切是個名不見經傳的新人，但一度令他覺得是某個大神的馬甲，看看他的投稿地，萬縣，他的氣勢和萬縣的另一個文壇大哥馬識途是很類似的：不愛炫技，無長篇大論的描述，可讀感好，故事性強。

而在文學界，曠日耐久的大事是對疇昔如何定義，對將來如何走向，乃至於隨之呈現的傷痕文學、深思小說的潮流，借古喻今的對文學汗青的重寫，對民族文明的尋根和西方文學的汲取，昏黃詩派的式微、另有對發矇、人道主義等的提起，在學術創作上對所謂“主體論”的鼓吹等等。

“他必定是筆名，誰會叫這個名字呢？像是搞數學的。”

接下來就是定研討會的寫作主題。在研討會中，作者們會環繞著某主題展初創作，可以是某題材、某社會熱點、某一名家的作品、某一文學流派等。

不但描述了豪傑人物的光輝形象，也揭示了他們在實際窘境中的掙紮與衝突。

為甚麼消逝的如此之快，恐怕這是作者們該去深思的事情。

黃興國本人寫小說冇天賦，他主攻陳述文學。

現在很多作家忙著搞傷痕文學，忙著控告、表達，他們冇有珍惜本身筆墨與讀者見麵的機遇，弊端的覺得，讀者會永久的看下去，對他們那套東西癡迷下去。

恰好，黃興邦得知馬識途本人回家探親，順門路過渝省《紅岩》編輯部去蓉城（他本人已在蓉城定居），因而給他看了這位餘切的作品。

實在從藝術性上來講，《天如有情》是貧乏的，但故事確切竭誠動聽，以是複書告訴任命。

並抽了一根菸。

他說，餘切這個作品是為讀者辦事的，以讀者為本。

但是黃興邦不得分歧意，“就是要大一點。”因為馬識途馬大哥已經辯駁了，“不大，見不出真程度！”

作者的文筆老道辛辣，特彆有一種莫名的可讀感，常常到他有一絲絲要落空瀏覽耐煩的時候，就立即拋出新的吸引點，這和傳統小說的詰屈聱牙完整分歧，他還不曉得那是一種名為爽文節拍感的東西……總之，拿到這篇稿子後，黃興邦一口氣讀完了全部故事。

當下有這麼幾件事情。

太爽了，就像是在看電影，有畫麵感。