紀實氣勢的電影或許取材於實在的事件，不過它的細節是假造的，是顛末藝術措置和加工的，它隻是一部電影，不承擔記載片的感化。

不過恰是在這未幾的場景裡，卻有著一種感動聽心的東西。

這些知識林曉玲在黌舍裡體係的學習過，她拍過記載片，算得上有必然的經曆。

觀眾能夠通過電影直接看到餬口中正在竄改著的，正在消逝或滋長的東西。

“我感覺你演不了犯人，你太年青，這個角色必然要中年人才行。”林曉玲對室友說道。

因而，小紅進了監獄，坐了十幾年的牢，剛出去的時候她才十幾歲，現在都快三十了。

《我們倆》這部影片隻能說是餬口化，並不算是紀實氣勢的電影，因為它把餬口中的衝突給集合了，看起來像是餬口，實際上，餬口要更加平平。

因為這就是餬口，這就是實在。

一家四口就這麼餬口在了一起。

觀眾看完一部電影，會評價這個演員演的很像，但不管演員如何演，還是演出，遠冇有餬口的原貌那麼實在。

“今後要體驗餬口，你少不了到監獄裡走一遭，要故意機籌辦。”林曉玲調侃道。

在藝術學院的演出係，教員常常要肄業生到火車站或者旅遊景點，在人流麋集的處所察看來交常常的人群。

小琴驚駭，就把錢藏在了小紅的枕頭上麵，被大人發明。

在她看來，這個案子的啟事不是重點，重點是小紅刑滿開釋後，歸去如何麵對家人。

一個女性殺人犯的故事或許能引發觀眾的感到。

記錄下這些人的特性和行動舉止，在講堂上扮演分歧的人物。

不過，相對於那些戲劇化或者技術化的電影，紀實氣勢的電影更靠近餬口。

作為導演，林曉玲就是要把這個刹時提取出來，放在電影裡。

林曉玲從華國電視台把那部訊息記載片拿了過來，幾次的看了幾遍。

鏡頭捕獲到幾個刹時，犯人那種懊悔和牽掛的感情極其竭誠，即便專業演員也很難歸納。

林曉玲不是想拍一個窮凶極惡的女人，而是想拍這背後的故事，她要到監獄裡體味案情，從中找到合適的切入點。

他冇有這類經曆，隻能通過察看餬口中的各色人物停止仿照。

這部記載片主如果為了鼓吹國度人道化的政策，犯人隻要在監獄裡表示傑出，就能獲得假釋，回家和親人團聚。

這個案子對林曉玲的震驚很大，她特地去看了小紅，很沉默的一個婦女，不肯意扳談。

林曉玲拍這部電影想表達的是瞭解和包涵，那就要想想如何才氣讓小紅順利的回家。

她清楚采取紀實氣勢來拍是很冒險的事情，這意味著劇情冇有太多牴觸，很難吸引觀眾。

這需求她在挑選拍攝素材的時候找一些能給觀眾帶來震驚的故事，犯人進入監獄的來由各不不異，此中殺人犯應當是最嚴峻的罪過。

紀實氣勢的電影要儘能夠客觀的報告一個故事，不唯美，不矯情，平平平淡。

“你要去找殺人犯啊？”徐晶蕾驚奇道，“其他的罪犯也有故事可拍，冇需求這麼冒險。”

拿著好夢公司開具的證明，在一名員工的伴隨下，林曉玲走進了監獄。

可親疏有彆，作為父親對本身的親生女兒小琴要照顧些，對小紅就冷淡些。

有些演員為了演好一部戲會花時候體驗餬口，體味這個角色的餬口環境。