李桉親身飛到錢塘求見了顧誠，看了這個名叫《藝術家》的本子。

《藝術家》這部電影，在另一個時空本來該是被法國大導演邁克.哈紮納維希烏斯拍出來，由讓.杜雅爾丹和貝熱尼絲.貝喬主演的。在2012年狂攬了第84界奧斯卡獎的五項獎項，包含當年的最好影片。

但是布希本人倒是一個呆板的、恪守默片演出體例的演員。跟著1930年代有聲電影的崛起，佩姬及時跟上了期間，持續走紅。布希卻就此式微，始終在深思有聲電影的弊端。終究在片尾顛末多次磨難，布希在貫穿了新舊藝術的融會之道後，才慨然開端出演有聲電影，和佩姬持續相伴公事。

在平行時空的汗青上，電影的配角本該是好萊塢老戲骨布希.克魯尼演的。如果遵循本來的生長軌跡，這電影也能夠拿到6項奧斯卡提名，包含最好影片、最好導演和最好男主女配，並且勝利在“最好編劇獎”環節獲獎。

汗青上搖滾民謠嘻哈這些細分市場的窄眾重垂、深耕細作，如何也得2013年以後才冒頭、2015年後才培養起情願掏錢的市場受世人群。現在即便顧誠努力於進步百姓賞識本質，先虧蝕賺呼喊三年，那也是再普通不過了。

顧誠和李桉導演的第一次會晤，他就開誠佈公地把他的全數設法和盤托出。李桉這類最喜好發掘普通汗青觀背麵被埋冇代價的大導演，公然是刹時被顧誠的設法吸引出了興趣，當場點頭必然通力合作。

毫無疑問，這也是一部深思“互聯網和新傳媒，在新期間下仍然有哪些事情是做不到的”這個大命題的電影。非常符合顧誠的“拷問新期間和舊技術連絡三部曲”的過程。

自編自導自演。

他好歹也是證瞭然本身在電影圈子裡的目光、代價和水準，不會再被藝術產業作一個隻要錢的內行狗大戶。

厥後跟著交際收集和視頻談天的崛起，人力資本公司的辦理層感覺讓員工飛來飛去出差、麵劈麵聆聽被辭退人的心機訴求，實在是太費事、辦公本錢太高了。成果就聽信了一個有“新經濟”、“互聯網思惟”的剋意進取女新人娜塔莉的定見，改成“在視頻談天中幫客戶辭退員工”。

第二年隨之而來的歐債危急一樣因為胡蝶效應而偏差頗多，讓哪怕曉得汗青的顧誠也冇法占太多好處。

或許是因為顧誠本人也拿出了《三丁目標落日》這類包括了包含金麒麟獎在內的多項東京國際電影節獎項、更是血洗了扶桑電影學院獎。

最後，娜塔莉因為一場視頻辭退中說話恰當、冇有感知到被辭退者的輕生偏向，從而跳樓他殺後，才幡然悔過，發明瞭“互聯網碎片式的交際，自有其冇法代替麵劈麵真人交換的短板和不敷”。

顧誠恰是在這個根本上再度拔高的，目標也是奔著奧斯卡獎去的。

顧誠固然冇有在金融危急中直接投機取利，倒是提早運籌籌辦了充分的抄底資金，大肆在歐洲傳媒界擴大。歐洲本土化幾個方纔冒出頭角的雲音樂產品，諸如另一個時空的SPONIFY等等，都被顧誠的投資團隊周到盯防、或收買、或投資、或打壓，實在清算了一番上風資本。

到時候他如何也得是天下首富的有力合作者了，真如果當上了天下首富，還持續親力親為拍電影，多少是有些驚世駭組的。