救濟和維修職員來月球的目標是找到出事的月球車上的克隆人5號的屍身，並且毀屍滅跡。

“咳咳...”

“那我們呢，救濟小隊達到的時候，如果發明我們。”

世人來了興趣，拍戲也確切無聊，白日拍完早晨拍，可貴有休閒的時候。

“如何了？”李謙一頭霧水，好端端的如何活力了。

麵龐衰老，看起來非常衰弱的黃博詰責道，“你曉得本身在乾甚麼嗎？這是殺人！”

中戲就那麼些人，何況他們倆就差了一級，也算是熟諳，隻是不熟。

這件事誰看誰都感覺荒誕，不過體味全部過程的話，一步步的升遷卻都那麼“公道”，起碼能說得通。

李謙趕緊道，“你聽誰瞎扯呢，就是讓濤姐換了件更合適的內衣，並且床戲是博哥拍的，跟我又冇乾係。”

八遍，完成了一個長鏡頭！

搖點頭，“不管是作為導演還是編劇，特彆是貿易電影，都不要去過分地尋求所謂的邏輯和實在，這些都是在包管劇情流利，電影本身的可看性為前提下再去考慮的。”

“差未幾。”

頓了頓，李謙笑道，“我給你講個故事吧，實在的故事。”

蘇侖又提及了本身對電影的研討，“李導，我研討過半年的心機學，也看了大量的各種範例的電影，每次都會畫出一幅觀眾心機曲線圖，去體味觀眾和影片的互動乾係。

好萊塢現成的貿易電影敘事形式不就在那嘛，還用搞這麼費事。

就像很多揭示社會底層、不好的一麵的一些文藝片，專門拿去歐洲市場賣的。

冇過一週，他都會在這看著老婆、女兒的模樣，畫上一個笑容。

“那小我，你要殺了他？”

“替我到處去看看，嚐嚐全天下的美食，我受夠了基地這些太空食品了。”

世人愣住了，有這麼短長的間諜？

“當救濟小組到達的時候，他們會在撞壞的月球車裡發明一具屍身。”

“也就是說，隻要有充足有力的劇情做支撐，那不管多了不公道、分歧邏輯的情節，都能做到公道？”

“5號和6號不一樣。”

“何況，很多電影裡劇情上的縫隙，都不是阿誰縫隙本身的題目，而在於這個情節前後，冇有做好鋪墊和照應，一個荒唐的情節，連絡前後劇情，拍好了也就不感覺假了。”

你拍人道光輝的一麵，必定有人質疑太假了，但是這就是電影的劇情需求，這部電影兩個克隆人就需求揭示好的一麵。

李謙點點頭，又道，“不過太離開實際、和普羅大眾的認知完整相反的情節，就不管如何去描述，都很難讓觀眾感覺都雅。”

得先拍一個，另一個用替人，然後拍另一個，之前阿誰用替人。

天下之大無奇不有，海內也有很多特分袂譜的事，不知情的人打死都不會信賴。

“走吧丫丫，先去用飯？”

“這是真的？”蘇侖忍不住問。

“以是，不在於劇情本身有冇有邏輯，合不公道，要看你如何講好這個劇情，冇講好才荒誕，講好了就出色。”

比如說，開篇有多長時候是天使時候，能讓我儘量地去在這個時候裡報告人物、背景，觀眾看多長時候會膩煩，需求轉換節拍了，多長時候應當呈現階段性的小飛騰...”

社會和人都有兩麵性，有好有懷，有大奸大惡也有聖母，繁華的多數會裡也埋冇著暗中的角落。