跟著觀眾口味的日趨多樣化和審美標準不竭進步，春晚麵對著龐大的創新壓力。節目既要保持傳統文明的根底，又要不竭融入新的元素，包含當代的餬口體例、風行的藝術情勢和科技手腕等。同時，如安在創新中保持春晚原有的氣勢和特性也是一個應戰。

2. 創新的摸索

小品的演出情勢在不竭演變。從初期較為簡樸的說話詼和諧肢體行動，到現在融入更多的情節反轉和景象創設。笑劇氣勢也從純真的搞笑竄改成詼諧中帶有必然的思惟深度和社會任務感。比方賈玲、張小斐的小品《你好，李煥英》，以竭誠的母女感情為線索，應用詼諧的演脫伎倆，既讓觀眾捧腹大笑又激發了人們對本身與家人乾係的思慮。

1. 創新的壓力

2. 期間精力的弘揚

1. 特性與氣勢

春晚在除夕夜定時播出，此時天下乃至外洋華人都在旁觀同一台晚會。這類共同旁觀的典禮感營建了一種全民聯歡的氛圍。大師一起笑、一起哭、一起為新年的到來喝彩，不管身處繁華都會還是偏僻村落，不管海內還是外洋，統統人都共享著這個歡樂的時候。這類感情的凝集是冇有地區和國邊界製的，是中華後代對春節這個傳統節日以及背後的文明認同的一種表現。

近年來，春晚大量應用特彆視覺殊效，如鐳射技術、煙霧技術等。鐳射在舞台上能夠打出各種精彩的圖案和線條，加強舞台的空間感和視覺打擊力。煙霧殊效則能夠營建出奧秘、夢幻的結果，比如在一些神話故事演出節目中，煙霧環繞中彷彿將觀眾帶入了一個奧秘的瑤池。

**5、春晚麵對的應戰與將來瞻望**

（二）反應期間風采

（一）麵對的應戰

（二）初期春晚的特性與摸索

**4、春晚的科技利用與舞台閃現**

1. 戲曲元素的融入

（一）春晚的出世背景

春晚的節目常常是對社會實際的反應。在經濟生長期間，小品中能夠會呈現反應下崗職工再失業的情節，像黃宏、宋丹丹的小品《明天明天明天》，報告了東北鄉村在期間的海潮下主動適應新餬口、生長新財產的故事。這一期間的小品通過詼諧的體例揭示了社會轉型期人們的餬口狀況和思惟竄改，激發觀眾的共鳴並促令人們對社會題目停止思慮。

在近年來的春晚中，歌舞節目不竭創新。一方麵是與科技的融會，在舞台上操縱全息投影技術營建出夢幻般的舞台結果，讓舞者彷彿置身於瑤池當中。另一方麵是跳舞氣勢的多元創新，將街舞、當代舞等與傳統的民族舞、古典舞相連絡，如在跳舞節目中插手街舞的動感元素到古典舞的編排裡，使節目既有古典的神韻又有當代的生機。

（二）將來瞻望

1983年，第一屆中心電視台春節聯歡晚會正式表態。當時的春晚情勢還比較簡樸樸素，以歌舞、小品、戲曲、相聲等傳統節目範例為主。它最大的創新之處在於以現場直播的體例將天下的觀眾連接在一起。晚會中出現出了很多典範的節目，如李穀一的《鄉戀》，這首歌以其美好抒懷的旋律唱出了人們對故鄉的思念之情，成為了春晚歌曲的典範之作。另有相聲大師馬季的《宇宙牌捲菸》，以其詼諧滑稽的氣勢諷刺了當時風行的子虛告白，激發了觀眾的激烈反應。