但冇想到毒藥剛一上來，底子反麵你會商詩歌還是風行音樂，直接傲慢無所顧忌的人生進犯，把統統當代墨客劃歸到loser的行列，一刀就砍翻了統統人，而恰好你還冇體例回嘴。

但大部分當代墨客並分歧意《嫩芽》如許的做法，當代墨客石心留言道“詩是最陳腐的文學也是最具藝術性的筆墨，它始終以高貴、崇高而不成輕瀆的中間位置自居，讓人膜拜。固然在市場經濟的打擊下，這一中間腸位已經落空了，再也冇有很多人研讀詩詞，詩詞刊物的發行量也嚴峻萎縮。乃至在我們的大學，我們最後的象牙塔裡，都已經忽視了當代詩的教誨。但是不要拿風行快餐文明來玷辱我們最後的高傲。”

說大眾不懂詩歌就算了，作為詩刊雜誌如何能夠不負任務的選風行歌詞出去呢？二者底子不成同日而語，因而兩派人就開端打起了嘴仗

但很多墨客卻不樂意了，讓風行歌詞登上詩刊的確就是對他們的輕瀆一樣。攻訐歌詞為了尋求壓韻是甚麼詞都敢往上麵湊。歌詞誇大的是一種共情才氣，要尋求遍及意義上的群體性的心機共鳴。

因為當初我還真的是下過一番工夫去體味屬於那期間的上海較為人熟知並且具代表性的筆墨標記為何？比方外灘、百樂門、十裡洋場，青幫洪門跟杜月笙等詞彙便很具代表性。但這首歌是抒懷慢歌，詞意內容是為人後代在憑弔父執輩的愛情後心有感到的故事，以上一些詞句並不完整合用。以是毒藥除儲存「外灘」外又將春聯、米缸、豆瓣醬、吵嘴照片、吳儂軟語、胡衕、老唱盤、舊皮箱，另有明信片等具懷舊色采的詞彙溶入詞意中，這此中外灘、吳儂軟語跟胡衕這三個詞彙。更是劃一上海這個都會的筆墨辨認詞。

留言不到幾分鐘，毒藥的首要就爆炸了，藥粉無一不感覺毒藥實在是太傲嬌了，幾近幾句話把中原當代墨客一竿子全打翻了。但不得不說毒藥留言實在鋒利，特彆是最後一句反問“而我如何會和你們這些人餬口在同一個期間？”殺傷力拔群。

樂評人、毒藥鐵粉郝藝風說道“從《好天》的簡樸樸素到《以父之名》超強畫麵感，在到《雙截棍》的以武入歌。我們看到了這個天賦的超人的設想力和筆墨功底，而《sh1943》再一次讓我明白歌詞能夠有多美。

並且當今音樂與筆墨如此緊密連絡的筆墨創作，已被歌詞把持早己是不爭的究竟。新詩作為純文學的筆墨創作，跟音樂的互動幾近於零，除非創作當下決計以詩歌的情勢併兼顧韻腳的元素去創作，不然絕大多數的新詩都很難譜成曲，既然此次《嫩芽》將《sh1943》選做韻文，那麼當代墨客們豈能對當今獨一具韻文情勢的筆墨創作─「歌詞」視而不見，而隻收錄離當代人幾百幾千年前的傳統韻文(詩詞)呢？所幸《嫩芽》編輯們並冇有與期間擺脫，雖不能說是正視。但起碼冇有忽視歌詞做為近代韻文的傳承究竟與進獻，在此謹代表風行音樂事情者向編輯委員們致敬一下。”

當代前鋒墨客夢白留言道“說當代詩有病，不如說是這個社會有病！愛心的喪失，感情的蕭瑟、蕭瑟、物語的猖獗，從底子上肋殺了當代詩，運思的人越少，墨客越孤單，我們高雅的詩行，如何能和讓人趨之若鶩、不斷竄改花腔的風行音樂劃一？”