對你來講，已經冇有將來的日子了。你奔向了永久不會來的日子。那些光陰裡，我是一個心高氣傲的少年，對統統的巨星和偶像都嗤之以鼻，這也讓我錯過了你。等我懂你，我再冇機遇去看你的演唱會。如果早曉得，不管有錢冇錢，我必然會買一張比來的票。

寫小說有甚麼感到？

傳聞你被限定出境，行動被監控，是真的嗎？

就是看書、看雜誌。2005年之前還會看小說，但2005年以後幾近不再看了。這裡確切存在如你所說的題目，如果小說不好讀，就是華侈時候；好讀呢，就會情不自禁地仿照。我不但願本身身上有任何人的陳跡，以是現在隻看資訊類的雜誌、報紙，而儘量少看彆人的文學作品。保持了這麼多年後，現在反而成了彆人仿照的工具。

這不是真的，固然常常被刪文章，雜誌也遭受一些費事，但是向來冇有官方的人來找過我，能夠他們怕呈現在我的回想錄裡吧。我出境很自在，並且應當還能回境。監控我行動的普通都是文娛記者。

我想我懂你了，Leslie。這麵前的天下並不是你我設想的那樣。你竄改不了。我竄改不了。我本年三十歲，我冇有你那麼多的作品，你死去了，你的歌或許能被彆人再唱五十年、一百年；我若死去了，我的筆墨或許隻能被彆人記得五年、十年，或許更短。我不見得能比你活得更悠長，又或許我比你長命很多。或許我會成為一個老頑童，或許我忍耐不了本身變老。誰曉得呢？

有，我不喜好的人我不會和他們合作，給多少錢都冇用。常常有文娛公司給我電話，問我能不能為某個明星寫本自傳，能不能為某個歌星寫真集的照片配上筆墨。很奇特，他們是當真感覺作家很卑賤嗎？

我奉告她能聽懂的本相，聽不懂的也冇體例。比如路上有一個特彆牌照的車亂開，她要問為甚麼前麵的車能夠胡亂開，我就隻能很簡樸地答覆她，那是好人。

你身上的標簽很多，青年作家、車手、公知、定見魁首、百姓，乃至公敵，你本身如何棄取和對待？

牢騷也是社會進步的一種體例。

我冇能聞聲你的聲音，因為我錯買成了VCD。故鄉離我越來越近。一千兩百千米路程，我並未為你落淚。畢竟我們剛熟諳。到了上海，身邊的朋友常常談起你，有黯然神傷的，有悲傷抽泣的，更多的是：哦，是嗎，他這麼有錢，乾嗎要他殺，可惜了。另有歹意測度的，說你是得了絕症或做了見不得人的事情，不得已才跳樓。我每次都要和他們辯論。但兩個禮拜今後，也便如許了，大師開端很少談起你。一個月後，勞動節，大師仍然不愛勞動；兩個月後，兒童節，小孩仍然歡聲笑語；三個月後，四個月後，週年祭……到現在，九年了，這天下冇有甚麼竄改。這九年裡，你伴隨我度過很多困難的光陰，可惜那些鼓勵我的歌並冇能鼓勵你本身。

郭敬明說，你和他被文娛是期間的需求，你如何看？他說過，他的作品並冇有你說的那麼低齡。你對他的觀點有竄改嗎？

坦誠地說，他具有泛博的受眾，一幫正待建立天下觀的孩子，大師實在不需求他做更多的事情。我就是感覺很奇特，他如許一小我，每天看電腦，每天上微博，莫非看著這麼多悲催的故事，就冇有感受麼？很多時候，他隻需求表達出一句，粗心就是這很不公允，祝賀他們，大師都會對他刮目相看。如果他感覺對人是有傷害的，但那些要被抽膽汁的黑熊真的很不幸，你總能對著熊給你的粉絲說兩句吧？能夠有些人感覺，人各有誌，不能強求，但是，這是一個作家的職業底線。隻要在這個底線之上，你才氣尋求各自分歧的文藝方向。這是我對他樸拙的建議。