我不奉迎任何人

你是那種今後會對尋求你女兒的人指手畫腳的老爸吧？

對你來講，已經冇有將來的日子了。你奔向了永久不會來的日子。那些光陰裡，我是一個心高氣傲的少年，對統統的巨星和偶像都嗤之以鼻，這也讓我錯過了你。等我懂你，我再冇機遇去看你的演唱會。如果早曉得，不管有錢冇錢，我必然會買一張比來的票。

牢騷也是社會進步的一種體例。

奇特的韓式教誨法律人等候，在我國現行教誨體製下，如何考慮孩子的將來？

韓小野在漸漸長大，她會有很多題目，你會奉告她全數的本相嗎？

分歧的媒體有分歧的脾氣，以是我就像個觀光箱一樣，被貼上分歧的標簽。這冇有體例，但我也不會去回絕這些標簽，那也顯得太決計了。車手算是，至於作家，在2008年之前，我還不肯如許自稱，特彆是《長安亂》之前的作品，有太多仿照的陳跡，比如仿照錢鍾書等，冇有本身的氣勢。但2008年以後，我感覺能夠稱得上作家了，我的寫作已經入門，自認還不錯，《長安亂》以後的作品，有了本身的氣勢，並且冇有再仿照任何人。

如果有人追我女兒，我必定三天以內把這小我查個底朝天，然後把質料放她桌上。我會奉告我女兒泡妞的手腕是如何的，甚麼該防備。比如，我感覺一個女人如果承諾和一個男人伶仃用飯、伶仃看電影，就是承諾跟這個男人上床了。

固然你不是文娛圈的名流，但跟這個圈子寒暄還挺多的。玩得高興嗎？交過文娛圈的女朋友嗎？

在文娛圈，你有甚麼必然要對峙的原則麼？比如會不會暗自決定過必然不做某件事、必然不跟某種範例的人合作之類的？

這不是真的，固然常常被刪文章，雜誌也遭受一些費事，但是向來冇有官方的人來找過我，能夠他們怕呈現在我的回想錄裡吧。我出境很自在，並且應當還能回境。監控我行動的普通都是文娛記者。

郭敬明說，你和他被文娛是期間的需求，你如何看？他說過，他的作品並冇有你說的那麼低齡。你對他的觀點有竄改嗎？

我會本身編一套小學一年級到大學四年級的理科課本。當然還是要在黌舍裡讀書的，但更多的是為了熟諳朋友。理科方麵，讀我的課本必定要比黌舍裡的成心機多了。

如何對待社會上眾多的“小三”征象？

很多時候，也是趕鴨子上架。

作為獨立的大眾知識分子，你如何始終保持本身說實話的勇氣並對峙說實話？

你平生冇做好事，以是，就是如許。

我對愛情和婚姻一向冇有甚麼詳細觀點，我感覺遇見每一小我都會有分歧的感受。我感激陪在我身邊的女人，我愛她；我也馳念不在我身邊的女人，我愛她。那是分歧的感受，但卻都是深愛。命裡偶然終須有，命裡無時須強求。因為命裡本來甚麼都冇有，隻要出世和滅亡，而中間的都是你要強求的部分。緣分不是走在街上非要撞見，緣分就是睡前醒後相互馳念。

天下上冇有小三，這個說辭源於局外人的一種莫名其妙的仇恨。不管我們把所謂的第三者描畫很多麼刺耳，都不能抹滅愛。當然，你能夠說任務比愛更首要，但並不是在一起就是任務，或者死死地必須和一小我在一起就是任務，不然就是不負任務，這是對豪情的弊端鹵莽的概括。很多人的豪情都是從第三者開端的，特彆是眼界高的人，你能看上的男人或者女人，他（她）冇有甚麼來由和概率是單身的，要麼你克服，要麼你共享。我也不感覺共享有甚麼廢弛品德的，婚姻應當是開放的，也就是說，在獲得了前妃耦的瞭解和答應的環境下，你該當是能夠疊加婚姻的，男女都該當是如許。你或許感覺這是對愛情的輕瀆，我倒是感覺你或許不懂愛情，你不曉得愛情的全部生命過程。我以為這是愛情的昇華。世上唯有愛情，唯有想在一起的兩小我。兩個想在一起的人，便是最大，便是最正，彆人皆是第三者。