關於如何拍這事兒，創作團隊拍之前就有預案，但是實際拍起來能夠一定有設想中阿誰結果，這是苦差事。還好現在用的是數碼拍照機，行不可立馬就曉得了。

畫麵定格在方沂臉上，火焰在他臉上跳動。他胸中的彭湃思路都通過這個火光來表示。

隨後的兩天，方沂徹夜苦思，白日就呼喚殊效組和美術組的人，會商如何在不影響畫麵結果的環境下，變動拍攝設備，使得能達到目標。

看了一遍剛纔的鏡頭。

這影子甚麼意義呢？

放10年之前，數碼拍照機還不是特遍及的時候，不但是勝利與否不曉得，連失利與否也不曉得。

以是當時拍照師的職位比現在要高很多，說是第二導演也並不誇大。因為吵嘴全憑拍照師的經曆，他判定這段能不能成。

郭凡嘟囔道，他估計了一下本錢，齜牙咧嘴：“用其他體例處理吧，現在的環境是，重來也不必然能處理。”

郭凡講的有事理，大不了持續死磕。不影響拍其他的。

演員張毅從演出上解釋過電影和電視劇之間的辨彆，就是標準的辨彆。比如電視劇小銀幕內裡你得吭哧吭哧一頓哭，肌肉顫抖才氣表示你震驚了，那電影院內裡的超等大銀幕上，伱隻要眼皮兒一抬，觀眾就領悟到了，你震驚了。

(本章完)

“莫非要重拍？”

又說：“但是，這也剛好證瞭然我們的短長。為甚麼？因為技術才方纔生長到有能夠做到，我們就嘗試拍出如許的段落，這是很有衝破性的。這申明我們的方導，已經成為天下級的引帶領演。”

結論有二，一個是做前期，用殊效給伍千裡的臉上增加亮度——這個結論被丟棄掉了。因為這兒需求的不但僅是鹵莽的調高亮度，而是火光下的亮度，也就是殊效要摹擬出火光，這就要動用到粒子殊效。

現在的環境就是，不能成。

這段能夠參考1917阿誰長鏡頭。能夠是新世紀以來戰役片最好的長鏡頭。

幸虧方沂畢竟餬口在2012年，是以他很快獲得了構造的幫忙。

足足兩天，兵士伍千裡端著國產波波沙，沿著這條道衝鋒了數次，跑出畫麵後又切換回導演方沂，對剛纔的鏡頭做出評判。

方沂被震驚了，站著不動，但是他影子被照明彈拉得很長，畸變了，影子落在村落內裡，一個窗戶一個窗戶的敏捷挪動，像幽靈一樣，一向拉到火焰內裡消逝不見。

這段有倆難的，一個是那照明彈飛上去了，底下的影子得順著方向來，就是說全部片場的線路打算和道具擺放得有點多少知識；另一個是跳動在方沂臉上的火光，要非常的亮，最好是把他瞳孔都照得排泄金紅色才行。

本來這兒不是一兩間民宅，而是一全部大村落都被打爛了，統統人都消逝了。

說人話，就是如何讓火光變得更大，變得更亮堂堂的。

他也感遭到了兵士們當年的苦了，叫天不該，叫地不靈啊。在這個小處所，愣是把他困住了。

最起碼得隔了一兩個禮拜。

每次拍出來結果都不儘如人意。氣候倒是越來越冷，留給他的時候未幾了。

方沂附和郭凡的話，他要死磕這個鏡頭，必須搞出來。

寬甸片場不但獨一這一個背景，實際上全部寬甸縣郊野有三處都作為拍攝園地。因而會呈現這邊美軍沿著河打了一槍，另一邊七連兵士從三千米以外的公路邊竄出來，狠惡和美軍“對槍”。這都是為了節流本錢，歸正剪輯到一塊兒也看不出來。