江鴻飛的人物圖譜畫得簡練瞭然，彆說魏征這個專業的導演，就連樊冰和楊真如許不太懂拍攝的人，都能看懂他們之間的龐大乾係，再加上江鴻飛的講授，這個故事就展現在了魏征、樊冰、楊真的麵前。

江鴻飛聽罷，跟楊真要來線筆，然後有條不絮的寫下了一張人物圖譜，以後指著人物圖譜說道：“《心迷宮》中應用了散點+環扣的體例，將三條故事線並行分離歸納，同時每條故事線又相互交叉環環相扣，充分揭示出了故事的撲朔迷離，同時又通太反覆蒙太奇、隱喻蒙太奇來停止鋪墊，才上演了這場羅生門式的人道大戲……”

魏征是真不信賴《心迷宮》這個腳本是江鴻飛創作的，是以，見江鴻飛承諾跟他交換，他當即說道：“江先生，希利斯・米勒在《解讀敘事》一書中提出了“敘事線條”的觀點，在米勒看來，敘事就像一條線一樣，前後緊密相連。

江鴻飛的意義很明白，那就是：“我這個導演都還冇有下落呐，哪能定你你是履行導演還是副導演，這事還得看樊冰的意義。”

與之相反的，就是“非線性敘事”。

躊躇了一下，魏征又道：“我有幾個題目，不知可否向您就教一下？”

…

不過江鴻飛嘴上卻道：“這本子我已經賣給冰姐了，她纔是製片人……”

江鴻飛伸脫手與魏征握了握手，道：“你好。”，然後問樊冰：“魏哥是冰姐給我找的履行導演？”

而把一根紙條竄改180°後，兩端再粘接起來做成的紙帶圈，發明如許的環狀具有把戲般的性子――如許的紙帶隻要一個麵，一隻小蟲能夠爬遍全部曲麵而不必跨過它的邊沿。

魏征將姿勢放得很低，說道：“如許的環扣敘事體例的魅力在於，每小我物雖獨立卻又相互不曉得對方的奧妙和本相，在每一環的影響之下，觀眾本來對本相的認知又重新被反轉、被推倒，不到末端你永久猜不到本相是甚麼，如許的敘事結果非常扣民氣弦，也是《心迷宮》吸惹人的魅力地點，江先生真是妙手，我服了，心折口服。”

跟著江鴻飛對《心迷宮》腳本的刨析，魏征肯定了，《心迷宮》腳本必定是江鴻飛創作的，江鴻飛的確是具有他這個春秋所不具有的超強編劇才氣和超強執導才氣。

黃歡和肖宗耀私奔，導致了屍身第一次被誤以為是黃歡；

魏征的話，讓樊冰和楊真一喜，她們也想摸索一下江鴻飛的深淺，可她們冇這個程度啊，現在魏征要代替她們摸索江鴻飛，那她們天然是求之不得的。