詠春當中，技擊理念卻也簡樸：圓直並用，中線進犯。所謂圓直並用便是詠春常常防備時用曲線牽引其力道，來留去送。而進犯時卻必然是走最短的直線，用最大的力量，這二者都是在同時完成的，以是叫圓直並用。中線進犯便更加簡樸，所謂中線便是以脊椎代表的這條線，詠春以為這是人體的關鍵，誇大每次進犯都要往中線去。

這一腳就全不是詠春之法，而是北方門派中的一門戳腳，最是善腿功。秦穆倒也不是在這個天下所學，在笑傲江湖中這門武學就已經存在，不過倒是一門粗淺的孃家武學。秦穆來此世，固然是內功未曾練習，但彙集的孃家武功卻也挑了挑習練了很多，特彆是學習詠春以後，有了名師指導，他終究融會貫穿了這些。

秦穆倒也不急著遁藏，詠春拳倒是最講一個快字，每當安德烈出拳攻來之時，他都是一手畫圓牽引其力量，另一手倒是直衝向那安德烈胸前，以寸勁傷害其防備之手。

安德烈受了幾拳，雙手都已經皮開肉綻，傷可見骨。但心中勇悍倒是愈發熾熱，終究雙手一夾，向秦穆腦袋拍來，右腿一掃，便想將那秦穆製住。

秦穆卻也不好受，這安德烈本身的境地並不高，不過是個明勁妙手，但所謂明勁暗勁之分，倒是中海內家拳獨占的分法，天下技擊種類繁多，卻並非都是遵循這條門路走的。比如這安德烈，就是一向是隻練力量，因為其身材天賦出眾，一式拳擊也不下於秦穆這等暗勁妙手的能力，更何況他在東北打死的妙手中，但是不乏暗勁中人。

安德烈驀地受創，倒是眼眶通紅，出招更是剛猛，他也不做任何技能，隻是雙拳猛地向秦穆揮來，同時身材像秦穆靠近，倒是想利用桑博中的擒抱技術。擒抱，便是搏鬥中所說的投技，就是種將對方抱住以後往地上摔，這類搏鬥技能的殺傷力普通比拳腳要大，故而軍中搏鬥技常常會有這方麵的練習。

詠春的橫勁，彆出機杼，將身材練成一個球，內裡虛不受力，而在進犯中，這類橫勁便成了一種螺旋式的力量，故而秦穆那寸勁的一拳，雖是以崩拳的姿式發力，剛猛之至，但此中的力量卻和形意中的鑽拳相類，惡毒之極。安德烈驀地受了一拳，天然是吃了大虧。

以是詠春之法，便是以無形而求無形，故而全無定式，隻要熬煉時對本能的摸索，所謂詠春之根本“小動機”，便是在一係列熬煉頂用精力量力來找尋最合適本身的發力和技擊法門，李小龍之截拳道技擊，便也是調集了這詠春之精力，誇大冇有招式隻要料敵先機。

這一招倒是他的必殺技，高低齊攻，非常對於過一些妙手。

詠春這門武學，倒是中華拳術中能夠說最為簡樸卻又高深的一門，它的理念和內家拳法有很大的分歧，統統都是從實戰解纜，故而它全然冇有套路之說，反而極度誇大人的本能，詠春以為人統統外在行動竄改均係其自我表達，且本來存在，隻是你未能對其有深切體認，如果你能象重生嬰兒那樣，不受任何情勢束縛，那麼你本身就代表著自在，一種生命的超脫。

這類橫勁，在形意太極中都有表示，追其源流，是來自於蒙古摔交的技能，摔交之時，二者相互貼身，拳腳都不好發力，隻要通過身材內部肌肉的力量，將對方甩出去。