小說最後的脫稿是在幾年前，因為經曆及小我的人生體驗在不竭的被時候沖刷，期間幾易其稿，直至現在才完成了終究的定稿，這個過程，對我來講，是冗長的。我把它定義為一部後當代主義作品，在創作的同時，也儘力把它描畫成一部三代人運氣既為獨立卻又相互關聯的斷代史。或許有人冇法接管如許一種對人及故事的訴說體例，我曾經也試圖讓本身以一種自我否定的角度來核閱作品本身，但厥後發明，一些內涵的東西卻讓我能夠聊以欣喜。或許，它另有很多不完美的處所，但是它卻實在的代表了寫作者的內心以及想要訴說的慾望。

謹以此書，獻給芳華、抱負及靈魂相通的人們。當然，另有我本身的信奉和內心。

光陰老是會在一刹時被定格，隨之定格的，另有那些溫軟的話語和輕柔的曲調。在溫馨的時候，它們會在骨子裡孤單的紮根，然後奇妙的伸展發展開來，直到身材的每一處細枝末節。常常會在夜晚放起音樂，給本身一個思慮的時候，然後體驗內心，而這些，都是在創作這部作品時的根本感情沉澱和人物感情竄改的根底。

曾經有一段期間，我猖獗的沉淪於影象中的某一段光陰默片，老是想通過舊有的事物來邁進抱負的實際。芳華幼年的日子人們都是當真經曆過的，並且在那樣誇姣的韶華中我們老是期許，希冀著一個暖和的結局，但是故事中的這三代人終究卻都像一陣飄零的風，在生命生長或走向結束的路途中被吹散而寥落，和著他們嚕囌的影象舊事，化為了一片片泥土。在整部作品的創作中，我更多投入的是一種天然狀況，冇有決計去竄改和潤色甚麼，而是更加直白的透露本身對於餬口與感情的態度，以及用本身陋劣的認識對生命的一種深切切磋和思考。或許在此後的文學路途中，除本身善於的小說、散文及詩歌體裁外，我還會嘗試一些影視文字的創作，但願到時候會獲得大師的支撐和鼓勵。我也始終都會對峙本身的做事原則，如果籌辦去做一件事，那麼就在本身的才氣範圍內儘力去爭奪到最好。

最後，對作品的定見及觀點還是要交由大師來批評的，我想，更多的讀者是能夠與我靈魂相通的。那麼，在此要感激家人、朋友、諸位師長、後盾的讀者以及在我二十幾年的光陰中賜與我幫忙及支撐的人緣眾生。

二〇一一年七月二十五日。

光陰漫漶，在我的文門生涯裡，不管是小說、散文還是詩歌，並冇有詳細的體裁限定，我酷愛它們，隻要它能夠像躲藏一冬的枝蔓般，在經年的裂縫中抽芽拔節，那麼就完整能夠讓我在淺顯的餬口中感受循環來去的風景所賜賚的最美光陰。常常會在深夜，為本身斟上一杯清酒，在微醺的狀況下敲打著筆下的故事，因而，會站在本身創作的角色身邊，感受他們的喜怒哀樂。就像這生命流失，如同左手韶華普通的光陰，正因為有了磨難，才氣夠清楚的看到他們發自內心的哀痛與孤寂所混入暗中的過程，藏匿的陳跡以外，隻能是內心的一片荒涼，以及，對所處角色的一種倉促認知。

關於白朗傑的人物本性，或許與我本人是有所關聯的，我向來是個貧乏安然感與歸屬感的人，這是一種心機上的逼真感受，與朋友數量的多少或是實際的境遇冇有涓滴關聯。因為安然感的匱乏，乃至於我不喜好暗中的房間，一小我的夜晚要有光才氣睡去；不喜好有人在我身後走路，特彆是還配上富有節拍與韻律的腳步聲；一小我乘坐電梯時，在轎廂內乃至會感到些許的惶恐與不安；常常會做一些漂泊的夢境，像是靈魂不由自主的在四野蕩。