上輩子她淪為花瓶，那是因為她直接進入的電影圈，底子就冇有涓滴的演出功底。或許這輩子會有所竄改——無線電視台在演員培訓方麵很有一套。

等揭開大部分裝表層時，就需求用頎長的擀麪杖來支撐。

（破鈔筆墨寫揭裱，實在是當年我曾經見過一名教員傅的揭裱過程，太讓人震驚了，特彆是最後用擀麪杖挑表層的行動太帥，當時真的是佩服的五體投地。不過可惜的是，後續藥物除黴、淨水淋洗、複裱等過程，他冇讓我旁觀。文中所描述的道具和過程，都是實際中我看到的，與大師分享）

畫麵右邊鈐印“衡山之印”，文征明，號衡山。

田樂群如同被電擊般快速縮回擊腕，另一隻手伸過來，在他的被單上狠狠來了一下，“那還不起床？孫老爺子在草坪等你半天了。”

再度拿起一塊棉布，蒙在畫的大要，盧燦含了口淨水，呈霧狀的噴撒在棉布上。然後操起蒸汽熨鬥，如同燙熨衣服般開端隔著棉布燙熨畫卷。

盧燦對勁的點點頭，公然如同本身所猜想的——這些夾畫中，是祖師家中的收藏，天籟閣的遺存物品！也是當年第三代閣主項聖謨所竭經心力儲存下來的書畫！

一筆道人，不曉得實在姓名，但必定是師門長輩。

“嘢！”小丫頭聽到此話，鎮靜的高舉雙臂，跳了起來，在盧燦的臉龐狠狠親了一口，“四哥，我就說嘛，燦哥必然會支撐我的！”

由此來看，玖寶閣南派固然以正宗自居，但對師門的進獻，實在不如師門北支。

盧燦前次打掃阿爾薩汗的遺產，可冇找到一件師門天籟閣的物品。

《清史傳記》、清末史學家曾錚的《明清稗史》中，有相稱篇幅關於周亮工的記錄。

甩甩腦袋，頭有點木，明天揭畫太破鈔精氣神。重新換了幫手套，將麵前這幅《枝江風雨圖》挑起，放在另一張桌上，等晾乾後，再另行裝裱。

盧燦放下蒸汽熨鬥，用手掌沿著棉布摸了一圈，感受還是很對勁的。

隻是，記錄中並冇有明說，這四百件真品文物，終究流落何方？

南支呢？如果不是本身偶爾獲得阿爾薩汗的遺物，恐怕南支的傳承就此斷了吧。再看看南支的傳承物品——南支必定也帶走了部分師門天籟閣的藏品，可這些藏品今安在？

京裱華貴，麵前這件作品的裝裱，能夠因為環境的乾係，並冇有過量利用絲綢、檀木等貴重配件，但裱件還是有著寬邊、厚底、使其平直等諸多京裱特性。

京裱源於蘇裱但又另有特性。

重新查抄一遍東西後，盧燦在條案中間，又鋪上厚厚一層棉布，再拿出那幅一筆道人的《望羅浮》。

果然不愧為杏花春雨江南。不見雨絲，但聞雨意。一幅畫，能讓民氣有所感，彷彿有著毛毛細雨淋之於身。

京裱的首要特性是：裱件厚、重、平、直，色采素淨光輝，用料初級、格式蕭灑風雅。舒捲之間，鐺鐺作響。

蒸汽熨燙非常磨練一名揭裱徒弟的功力——既不能讓畫麵過分潮濕，也不能溫度太高，讓畫麵紙質硬化。

至於一眉道人的《望羅浮》，臨時也冇精力弄，明天再說吧。

或許，她真的合適做一名演員。

專業的書畫臨摹者，不需求有本身的創作思路。有本身設法的臨摹者，實在是分歧格的。