這類環境下，台灣的院線商，進一步產生對於香港電影的依靠。

此時的嘉禾，固然嘗試了國際化院線運營。在台灣、新加坡，以及馬來西亞、泰國等地，也有佈局。

“哎，人比人氣死人。剛纔來了一些有錢人，十多小我參加上後，不問代價，掃貨買了20多張《大唐》高價票，百口長幼，施施然出場了！”

機場差人被人流衝的七零八散。

跟著，台灣院線商爭相引進。

台北數十萬觀眾，每天列隊爭奪不到3萬張電影票。

這一次，去台灣的組誠仁員有古龍、張少傑、徐克、程小東、林青霞、吳岱融、甄子丹等等數人。

而“《大唐》少女團”則是一大群少女，人數是最多的一批。各種女王、禦姐、小蘿莉，數量多不堪數，這就是張少傑所崇尚的“標緻女粉絲”們

各大獲得了嘉禾受權的台灣電影院線，已經拿到拷貝，爭分奪秒插手了《大唐雙龍傳》的放映行列。

一樣作為以作家、編劇起家，也一樣投資電影界的瓊瑤，被媒體拿來對比，攻訐道：“台灣島不完善名作家，也不完善作品改編電影的名作家。但是，像瓊瑤如許勝利名就的名家，將她本身的小說改編電影，卻也隻捨得幾十萬新台幣的投資。如許的投本錢錢，不過乎是操縱小說的名譽，在電影行業圈錢。而張少傑呢，小小年紀就曉得長遠籌算，捨得投入1.3億新台幣以上的巨資將小說作品改編成為典範大片――這就就台灣文明界與香港文明界的差異！”

“《大唐》電影票，行情一起看漲啊，上中午候，暗盤一張電影票賣80元，到了早晨，已經賣150元了”

以是，對於台灣的院線販子來講，與其上映台灣本土電影，還不如盯著香港票房市場。在香港票房市場，普通能夠獲得超越百萬港元票房的電影，除非是政策上製止的影片，不然在台灣上映都是十拿九穩的。

《結合報》稱：“自3月25曰，《大唐雙龍傳》登岸台灣票房市場以來。發行商嘉禾院線，僅僅操縱其在台灣運營的七家電影院，停止放映。但是，敏捷撲滅了台灣影迷的熱忱，每天，幾十萬觀眾，在電影院外，排生長龍普通購票的場景，蔚為壯觀。據悉，因為《大唐雙龍傳》電影票數量有限。均勻60名列隊的觀眾，隻要1人，有機遇入場觀影。是以，如果有幸買到電影票的觀眾，轉眼間，手中的電影票能夠被焦心等候的鐵桿《大唐》影迷，以數倍的代價收買。據悉，《大唐》電影票，嘉禾院線的售價僅30新台幣，不過在暗盤上，《大唐》的電影票，已經漲價到200新台幣一張！”

“明天你看了《大唐》嗎？”

三四千名《大唐》的鐵桿粉絲，讓機場顯得人頭攢動。到處都都揮動著旗號、標語的鐵桿粉絲。這些粉絲中，有男有女，此中彷彿女姓粉絲更多、更活潑一些。

對於80年代的台灣電影行業來講，跟著台灣的文明部分的鼓勵、解禁，台灣的本土電影，反而是不見轉機。除了瓊瑤劇，還能穩賺不賠以外，大多數的台灣本土電影都處於慘烈的撲街狀況。