――――

許冠傑也附和說道：“她的嗓音，本身就是龐大的上風，可惜她冇有紅。不然，香港的音樂界人士，必定會搶著給她定製歌詞歌曲！”

將來，受權給其他公司拍電影、做遊戲之類的，那麼張少傑無侵權寫《無窮可駭》的胡想就能實現了。

大膽的《妖女》被她唱出，引發了片場一片喝采！

不過，金庸老爺子那邊，另有黃玉郎那邊，他都要嚴峻的對付著。

顛末許冠文再次點竄的《漂亮保鑣》，片中搞笑劇情穩定。不過電影內裡的音樂，本來是許冠傑獨角戲，絕大多數的原創歌曲都是許冠傑一手包辦。

“啊，不要......”

不過，80年代的香港歌壇將會迎來百家齊放，女歌手出現出梅豔芳、葉倩文、林憶蓮等等歌壇天後，男歌手有許冠傑、張國榮、張學友.......

在50年代，邵氏公司開端擺脫了舞台戲、京劇等等元素，對於中國電影生長的製約。邵氏除了嘗試了黃梅戲、武打電影以外，更是大量的仿照歐洲、好萊塢等等電影大法地區的橋段。通過遍及的學習全天下電影行業的經曆，香港電影行業正式完成了國際化、貿易化的轉型。

當然了，《妖女》是女人唱的，許冠傑並不會去學的。

張少傑冇有需求扯謊，他真的不懂作曲，但是一個不懂作曲的人，能寫出如此曲風新奇，絕對會紅的高質量歌曲，不是妖孽是甚麼。

實際上，比讀者數量――金庸的讀者並很多於j.k.羅琳。

許冠文笑道：“短長啊，張少傑！梅豔芳有你這麼一個才子男友真是她福分。本來她如許，並不美好的嗓音，在現在的唱片市場，不會遭到存眷。但是，這一首《妖女》，卻充分闡揚出她的嗓音長處。我看《漂亮保鑣》電影中，將她的歌放出來，絕對會迎來喝采！”

比及行業形陳範圍以後，至公司把持全域性成為行業創新、生長的停滯，才需求分裂成浩繁小公司！

張少傑淺笑，他曉得.......

到了80年代，香港電影行業，在大量是製片公司的鞭策下開端騰飛，在國際市場上，香港電影外洋票房支出，僅僅次於好萊塢。

而香港漫畫財產，因為起步較晚，以是還遠遠不如電影行業發財。

梅豔芳能在香港樂壇黃金年代安身，並被尊為大姐大，音樂上的潛力天然非常微弱的！

香港的漫畫財產，在生長之初，必須有一個龐大的公司，把持統統資本，鞭策行業範圍的快速生長。

究竟上直到70年代，黃玉郎創建玉郎機構，整合香港漫畫人才，香港的漫畫行業才真正步入正軌！

而金庸的作品，在本地則是大殺四方！

許冠文看了看腳本，點頭說道：“辛苦了!還不錯的，有點瑕疵，也是不要緊。剩下的事情，我來做吧，你不反對我再略微改一改腳本吧？”

到了60年代，邵氏兄弟那樣至公司把持全部財產，從製片、前期製作、到發行、院線等等方方麵麵。

除了金庸的小說，在本地將來均勻每年都能夠獲得幾百萬的稿費以外。

張少傑將腳本遞給許冠文，說道：“改的比較倉促，不過，確切是遵循阿梅的姓格，重新打造的角色！”

70年代，嘉禾粉碎了邵氏公司把持全部財產，使得香港電影行業充滿了朝氣。