“得了吧，約翰。羅馬帝國隻是沿著地中海存在的小國罷了，當時，歐洲中部真的隻是部落為主的蠻橫地區。承認吧，起碼我們現在比他們強”

這句話讓安亦斐閃現出滿頭黑線，心想：“甚麼意義？此人出門都帶著好多刀的”，幸虧空間裡的機器很快對比街上行人支出的銅錢款式造出了貨幣來，還真是刀的形狀。

這讓他複興了去“玩”的心機，“阿虹，聽你的，我去南極一趟，你曉得我喜好冒險，說不定能找到甚麼寶貝呢”

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當然，他們都隻剛開端罷了。起碼，比安亦斐整整晚了十年去竄改電影理念。而其他身分也限定他們，很難拍出如許的影片來。

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“我們拍不出來這類，總感覺少了股氣似的。想跳出現在的氛圍，很難啊”，一名陳姓導演感慨了句。

如許的老婆讓安亦斐無話可說，和順地摟住她的肩膀，“放心吧，隻是開打趣罷了。有了安芸分擔，我感受輕鬆了很多”

被鳳凰電影美意提示過很多主要重視本質的香港人，常常會忍住扁人的打動，與這些想吃天鵝肉的……呃，男人們爭辯。這很快成了香港島上的特有景色。

“不難吧，這能夠真的是當年安先生說的，為了著名，我們總喜好盯著近代的傷疤，翻開後，揭示給人看？”，張或人被《霓裳》給震驚了，他明白，彆說外洋，海內觀眾也不會喜好板著臉揭示愁悶、壓抑的電影。

這兩部都是由安芸主演的電影：《霓裳》用傳統的京劇臉部、糅合了21世紀的神采包惡搞特性，佐以好聽的配樂，另有斑斕的“胡姬”們的元素為一體，敏捷征服了各地的觀眾。

“切，再如何，她都是我女兒”，對安芸的對勁，不止是她精確地指導著香港文娛的生長。並且這丫頭很聰明，家屬內的事情上，遠比他這個父親心細，方方麵麵都做得很棒。

這部電影產生的爭辯終究影響到了大陸，籌算搬出本身民族的傷疤，拍攝描述掉隊山村裡、那些破事的所謂“第x代導演”們，就像劈麵捱了一棍子。全數停息，細心研討起這些電影來。

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