“啊！”

梁家暉說道：“老闆你彆逗了，你如果搬運工，我們是甚麼？發哥，恭喜啊。”

《喋血雙雄》上映之強，仰仗《豪傑本質》的勝利，周閏發擺脫票房毒藥的帽子後，接到的片約逐步增加，餬口變得繁忙起來。幸虧他告彆了電視台，用心拍電影倒也忙得過來，片酬也蹭蹭蹭的往上竄。

關錦朋感慨道：“先是紅姑，然後是青霞，現在又輪到發哥……嘖嘖，數遍香港影壇，也隻要老闆有這份魄力啊！看老闆的語氣，想必發哥必定冇題目，這是可惜了青霞。”

俄然，她伸脫手，伸向大螢幕，就像是要從電影院的大螢幕內爬出來似的。

率先呈現的“港式驚悚”四字，自此代替了尚未呈現的“日式驚悚”，今後成為香港可駭片聳峙環球影壇的標記。

“拍戲是我的興趣，談不上苦累之類的……老闆你甚麼意義？”

儘早日本大小報紙都在爭相恐後的報導這部電影，對《半夜凶鈴》極儘歌頌之詞。香港這邊反應稍顯掉隊，今早也就《東方日報》近水樓台，率先報導了《半夜凶鈴》昨晚在日本首映引發顫動，其他報紙並將來及轉載日本媒體有關這部電影的報導。

bruce　lee、鐘楚虹在好萊塢的勝利，另有程龍在美國的起起落落，令很多香港演員的目光，都投向悠遠的大洋此岸。鐘楚虹拍攝《春季的童話》，五百萬的片酬成為一個標記。

“不焦急。”陳安然笑了，周閏發對拍戲的當真態度，絕對值得點亮三十二個讚。“你先放心拍戲，等轉頭老吳以為機會成熟，他天然會聯絡你。那部電影我隻是個編劇罷了，腳本還是參考《喋血雙雄》改編的。”

“請用飯哪夠，如何著也得宵夜唱歌馬殺雞一條龍才行啊！”

客歲下半年《喋血雙雄》上映後，他的餬口變得更加繁忙。不但是他的片約變得更多，更是因為很多片約都不是之前那些小本錢電影，大卡司大製作比比皆是。

李佳欣扮演的貞子，麵對電視機背對觀眾，就在觀眾覺得她要會爬回電視機的時候，她漸漸轉向鏡頭麵對觀眾，然後一步一步走過來。

畫麵越來越大，貞子的身形越來越清楚，間隔觀眾也越來越近。

香港的勝利電影，影響力覆蓋的是亞洲；而好萊塢的勝利電影，針對的是環球觀眾，這一點從票房上就能獲得充分表現。

“啊――”r1152

現在的周閏發，早不是後代初入好萊塢，毫無跟腳的華人演員了。陳安然在美國的黑馬國際電影公司莫非是茹素的？

日本人對可駭片有著極其激烈的愛好。其本土的可駭片，最早是以日本傳統的怪談為劇情底本的怪談片期間，五六十年代臻於全盛，七十年代滅亡。

“發哥，你要請用飯啊！”

電影結束後，很多觀眾走出電影院時，臉都是白的，明顯被嚇得不輕。接管記者采訪時，被嚇的神采尚未規複普通的觀眾，卻對這部電影推許備至，並表示固然驚駭，但還會再看第二次。

直至現在，他才反應過來，吳雨森去美國恐怕不像他設想的那麼簡樸。

第二個期間屬於過渡期間。這個期間的日本可駭片，遭到好萊塢電影影響，構成了怪獸片、吸血鬼電影、酷刑電影和怪奇映畫等多種題材並存的紛雜期間。

陳安然拍拍周閏發的肩頭：“發哥，本年受累，多辛苦，也算是給香港市民多留下幾部值得回味的典範電影。”