校花與野出租_52 那遙遠溫雅的愛人 首頁

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簡艾一言不發,坐在了我身上。

我走疇昔,按她的意義,坐在了鋼琴前的凳子上。

“你這念念有辭的是個啥啊?”我說。

“當然情願聽,但是,就如許嗎?”我說。看了看簡艾,她的下身仍然裸著,上身則隻是穿了件長襯衣。幸虧,全部彆墅有中心空調,室內溫度調到了春季般的24度,冷是完整不冷的,“但是,就如許光著屁股,去彈大師的鋼琴曲?”

“甚麼天賦?”上半身的累和下半身的酥軟,同時攻擊著她,她婉約地嗟歎了一下,問。

“炮友乾係。”我簡練地下了定義。

一曲彈完,我對她說:“我俄然想,你也是個天賦,像德彪西那樣。”

以後,簡艾問我,“現在,我們已經如許了,你不消再裝好人,直接答覆我――你送我回家,有冇有想過要如許?”她是很當真地在問。她說,如果她要我送她返來的時候,我讓她本身返來,那麼,我們很能夠就不會做愛了。

男女之間,既然已經做愛了,就彷彿捅破了那層窗戶紙,大師再不消拿腔拿調,不管相愛與否,都會變得隨便起來。另有一種說法,男人與女人要真的相互體味對方的脾氣,隻能是在性交以後――固然,性交後一定就真能體味,但性交前,則明顯更不成能體味。

“一個違揹人類通例的天賦。”我說。

“那是因為我從小練習芭蕾。”她淡淡地解釋說,“你能夠想不到,我還是柔道黑帶妙手呢。”

“我最喜好的音樂大師,就是德彪西,在現在,統統人都承認,德彪西是20世紀最巨大、是首要的作曲家之一。他生長的新音樂語彙幾近對20世紀的每一名作曲家都有影響。但在之前,並非大師都這麼以為。”簡艾說,“德彪西20歲時,寫的大合唱《蕩子》就獲得了羅馬大獎。但他脾氣奇特,幾年今後,他開端回絕接管德國的統統傳統,公開鄙棄那些被視為崇高的法例,使支流權威們大為震驚,紛繁貶低德彪西,但德彪西毫不害怕地答覆,‘我歡暢如何樣就如何樣。’――這就是藝術範疇自古以來天賦收回的聲音!德彪西作為一個天賦,完整超出了他同期間人們的設想,乃至,他作為一個音樂家,對他影響最大的卻不是音樂,而是文學。比如那首《棕發少女》……”

我的打動在於,無數與我一樣的草根,冇能奉告我以上奧妙,而簡艾這個“白富美”,卻奉告了我本相。

……

她這麼一說,讓我再次想起了饒青。“她,還能返來嗎?”――我終究鼓起勇氣,直麵這個我一向不肯意麪對的題目。

52 那悠遠溫雅的愛人

那是最靠近靈魂顫栗的一種顫栗。

“彆嚇我”,我也開打趣說,“不是說好了我們的乾係嗎,如何另有叛變呢?”

切當地說,不能說“我們”,我隻是個道具,和鋼琴近似。簡艾的身材,連接著我和鋼琴,她的手指如同胡蝶般翻飛在法奇歐利的琴鍵上,那麼輕逸,那麼空靈。而她的小屁股,卻那麼踏實地緊緊監禁住我,並跟著她上身的閒逛而不竭摩挲,引得我和她同時一陣陣顫栗――

“就算是吧,你在女人的叢林裡穿越,那是因為你冇法到社會的舞台中間穿越。你有抱負,有尋求,但社會把它泯冇了,以是,你成了女人叢林裡的唐吉坷德”,簡艾說,“但這不是你的錯,是人類社會的‘達爾文原則’錯了,人類社會在多數時候遵守‘達爾文原則’,但卻並冇有給每個布衣公允鬥爭的機遇。”

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