覃父小我推許的是蘇軾的行書，但讓陳恪之練的入門是王羲之。覃父讓陳恪之練行書的目標不在於進步他的書法程度，而是為了讓他寫楷書的時候不被束縛手腳，今後專攻行書的時候筆法帶了楷書的勢頭導致字形生硬古板。

“我現在五歲半啦，六歲要比及夏天了！蟈蟈你是講真滴嗎？”覃鬆雪眼睛一亮，等候地望著陳恪之。

覃父深知這個事理，他現在最愁的就是他冇甚麼背景，但為了覃鬆雪和陳恪之他必須給他們締造一個好的前提。

中年的王羲之作品帶著他本身的經曆，平和天然，委宛含蓄，世人多以曹植《洛神賦》中的“翩若驚鴻，婉若蛟龍”來描述其作品之美，這是陳恪之三十年後都一定能達到的境地。

寫了一幅褚遂良的拚字春聯以後，覃父對陳恪之大為讚美，彼時覃鬆雪的禮器碑還在張猛龍碑攪合下寫得亂七八糟，也就是那天他氣得中午餐都冇吃。

褚遂良暮年所寫的《雁塔聖教序》與顏真卿筆挺、堅|挺的氣勢不一樣，他以弧形線條居多，用筆更靠近於行書，“八分楷法”的陳跡非常較著。每個字都能看到和上個字的聯絡，比方這一筆開端的小勾，就和下一個字起筆的小尖相照應。

學書法必須得有一個好的導師，王羲之有衛夫人，蘇軾有蘇洵，顏真卿又有褚遂良與張旭，而到了當代，自學成才已經美滿是扯淡。書畫圈冇有看起來那麼潔淨，就算練了三四十年到了必然的境地，身後冇有一個有背景的人帶著進圈子，寫出來的作品仍然會無人承認一文不值。

“顏體的特性就是右邊的豎線比左邊要粗，並且有輕微的弧度，你看國的邊框，就像鼓起來一樣。以是顏體看起來很粗笨，照這個特性寫，練到前麵你就不消看字帖了，下筆就是顏體。”

魏碑中以北魏的書法程度為高，覃父給覃鬆雪選的字帖就是北魏期間並且有著“魏碑第一”之稱的張猛龍碑。張猛龍碑是正體書法的代表作，在書法史中起著承上啟下的感化，承了漢隸的遺風，啟了唐楷書法的開端。

南邊的夏季很陰冷，雪下得少，降水多為凍雨，冇有暖氣，小都會的家家戶戶都風俗用炭火取暖。覃鬆雪本來就有點胖，因為氣候冷，過年那幾天穿得跟個球似的。覃母給他買了一盒兒童爆仗禮盒，內裡甚麼種類的爆仗都有，拿在手裡的，放在腳下踩的，有聲音的，冇聲音的……白日覃鬆雪貓在家裡取暖練字，一到早晨就喊著彆的倆熊孩子出來放炮，炸得全部院子砰砰響，那是仨熊孩子最高興的時候。

但由隸書演變而來的楷書也遵守著所謂的“八分楷法”，而行書則是去掉隸書波勢的“八分楷法”彆支。行或楷二者的本源還是一體的，形變而勢在，楷書的謄寫一樣講究“絲連”。

幸而兩個孩子年紀都還小，他有很長的一段時候來處理這個題目。

老闆娘追到門口喊：“伢子誒，返來啊！你還冇給錢咧！”

覃鬆雪第一次用這麼用這麼大的電視機看電視，鎮靜得一向到十二點敲鐘都冇睡。大年三十的早晨是陳恪之最痛苦的時候，十一點四十今後全稱燃放煙花，覃鬆雪這小子一如既往地讓他幫手捂耳朵，本身則盯著電視畫麵看得津津有味。陳恪之喜靜，煙花爆炸的聲音吵得他耳朵疼，還不能給本身捂著。