當然，如許的市場環境，是冇法擺盪到許鶴他們的市園職位的，在高階戲劇市場上，他們仍然能夠說是斷層式的搶先於統統人，妥妥的唯我獨尊，一家獨大的存在。這當然不但僅是因為他們是初創者，同時還因為許鶴對於戲劇內容的嚴格把關，以及許合子她們這些優良演員的加持，讓他們的演出一向都保持在很高的水準上。是以，固然也有一些小戲團直接照搬了這兩個戲下台，隻是因為程度上的差異太大，無形而無神，有架式而無靈魂，固然也能吸引到一些觀眾，但在一些人眼裡，倒是畫虎不成反類犬的存在。不過，那些草台班子倒也不太在乎這個，他們本身的定位及目標人群就是如許的，他們也安然接管這些，歸正隻要另有人情願費錢買票看他們，那就接著演唄。至於藝術尋求甚麼的，倒不是不想，它不是，現在還冇到阿誰份兒上嗎？

礬樓的勝利，戲劇的勝利天然也讓一些人眼紅，並且逐步的有人開端動手組建本身的梨園子，籌算仿照他們，推出本身的戲劇。因而，漸漸的都城裡便開端陸連續續的呈現了一些梨園子，或者更精確點說，是草台班子。這些小梨園子，在官方找了一些疇昔演小戲的演員，摒棄疇昔演的那些粗糙的片段式的小短劇，儘力仿照著許鶴他們的戲劇形式，演一個完整的連貫的故事。但是，好的故事內容，卻不是那麼簡樸輕易就能打磨出來的。《女駙馬》和《竇娥冤》這麼典範的故事，那是在另一個時空裡，被千錘百鍊打磨過的，絕非平空呈現的，當然這一點，除了張恪本人曉得外，其彆人包含許鶴他們天然都是不清楚的。

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從內容上講，《竇娥冤》比起《女駙馬》來，是不敷討喜的，畢竟這是一出悲劇。但如果論變更觀眾的情感，在讓人產生共情上，那《竇娥冤》毫無疑問是更具氣力的作品。這是一部觀眾看完後，情感會大受影響的作品，它的悲劇色采如此稠密，乃至於讓人感覺，它的呈現，就是為了賺人眼淚的。因為這部劇的傳奇性，加上一些聲光效的利用，在帶入觀眾的感情方麵，它的確有著比《女駙馬》更加超卓的表示力。隻是，對於第一次旁觀這個戲的觀眾而言，毫無疑問倒是要接受一番心神的鞭撻的。哀痛，氣憤，憐憫，心疼，這類種心機竄改集合在兩個時候的時候裡，不竭打擊著他們的靈魂，很少有人能在此過程中，一向保持著情感穩定，失控的更是不乏其人。還好有過經曆經驗的高芝，早早的就請了官差過來，幫忙保持劇院內的次序，以是整場演出倒是很順利地完成了。

關於都城戲劇界的這些環境，張恪倒也傳聞了些。不過，他對此並不籌算插手甚麼，乃至連插嘴都冇有。本身，這個市場就是在急劇擴大的，光靠許鶴他們，就是拚了命的演出，也底子不成能滿足觀眾的需求的。至於說，當今呈現的這些亂象，那也是冇有體例的，這個市場要生長