看完這些有的冇的，蘇鉞持續把重視力放在了“電影藝術盛典”上麵。這個所謂的盛典，是將電影的展映、評獎、頒獎以及電影人的交換合作乃至買賣放到了一起的一個活動，實在和另一個天下的歐洲三大電影節也差不了多少。在積年獲獎者的列表中，蘇鉞發明特納說的那些確切是真的。在七十年多的時候內，獲得“意大利藝術節電影藝術盛典最好影片獎”這個名頭最大的獎項中，最多的是歐洲人的影片，大部分來自法國和意大利本土，其次是德國、西班牙等歐洲國度，再然後才氣數到美國。亞洲電影在這個獎項中獨一一席之地，是上天下九十年代日本人的一部影片。而小我獎中的大頭則比較奇特，像“最好攝像”、“最好音樂”乃至“最好導演”等獎項根基上和“最好影片”差未幾，但演員的單項獎就相對比較奇特了，獲得“最好男/女主演”獎項的演員中，美國演員超出歐洲演員占有了大頭。蘇鉞想了半天賦明白，這幫獲獎的演員根基上都是成名前混歐洲，然後拿了獎以後就跑到美國混票房去了……

意大利藝術節也不是純真的電影藝術節，而是包含音樂、美術、跳舞等等很多項藝術揭示和評頒獎為一體的國際性藝術盛事，而此中的任何一個單項獎拿出來都是國際獎項中絕對第一陣營的獎項。以是，劉炆當時喝多了，說他最大的胡想是在乎大利藝術節上麵放聲高歌，這個抱負不得不說，非常弘遠。

而這個天下的“意大利藝術節電影藝術盛典”則完整和另一個天下的任何一項電影節以及頒獎典禮都不是一個觀點的東西。如果說另一個天下的電影節和頒獎典禮從上到下排個名次，大抵第一個人應當被歐洲三大國際電影節以及美國奧斯卡包辦。而在這個天下，則是意大利藝術節電影藝術盛典獨占第一陣營，完整冇有敵手。完整冇有可比性。

平心而論，彆管另一個天下的這些電影人到底抱著甚麼樣的心態去蹲國際電影節的大門，看看另一個天下的那些八九十年代的獲獎影片就明白，或許像《鬼子來了》如許的影片確切在藝術性和攻訐性的同時，踩到了某些人的痛點，但一樣不成否定的是，這個期間的獲獎影片中，絕大部分都是帶著濃厚的“黃土味兒”的東西。這些東西不必然有甚麼藝術性，但在外洋的評審看來，最起碼它“實在”。就像《舌尖上的中國》和央視的合作搞出來的那件事情一樣，中國的文明圈子和外洋的目光是有範圍性的，“我不敢拿出來給你看”和“我就當冇瞥見”這都是病。

不過即便被鬨了滿臉花，在蘇鉞看來，這個年青的畫家已經比絕大多數的拿畫筆的人要榮幸多了，固然蘇鉞也賞識不來這個畫家的作品。但是要曉得，很多畫家的畫作確切能被拍出天價，但很遺憾的是，這部分人中有很大的一批活著的時候都貧苦得誌。像另一個天下的畢加索如許的人畢竟是極少數的。

一向到特納掛斷了電話，蘇鉞另有些暈暈乎乎的。

馬斯洛的需求層次實際以為，人類的需求門路狀按層次分為五層，當心機需乞降安然需求如許的心機性需求獲得滿足的時候，就會主動去尋求心機性的需求。中國前人也說過，“倉稟實而知禮節，衣食足而知榮辱。”可見不管是中外還是東西，對於心機需求的認知都是一樣存在並分歧以為，是在絕大部分環境下存在於心機需求之上的。