蔡斯年問了河希禮這些題目，河希禮聽完俄然轉頭就跑，把他一小我目瞪口呆地扔在車上，也不曉得乾甚麼去了，好一陣子才返來，重新到腳一副清心寡慾，‘我甚麼都冇想，你甚麼都不要問’的氣場，絕口不答覆題目，木頭樁子一樣*地說：“蔡先生，我們去見導演，定妝。”

蔡斯年一下驚醒，盯著天花板看了好一會，纔想起本身身在那邊。

因而，他對宮政和的態度，從討厭到極致一下子偃旗息鼓，衰竭成了彆扭，不想再挑釁此人了，也冇臉再跟他說甚麼話。

但是片場的竄改卻不小。現在的攝像機能夠上天上天，不歡暢了拍細菌，歡暢了拍銀河係。大樓也能上天上天，幾塊鋼筋模板在天上飄著，加一層透明假造玻璃罩，用懸浮係同一牢固，就是摩天大樓。

蔡斯年更加獵奇，心想這得是多大一個奧妙，如此謹防死守。忍不住湊疇昔聽，發明河希禮在背三字經。

藝術的主旨之一：摸索極限，擴大邊沿。

可惜他冇人管、冇人疼風俗了，見到這陣仗又感覺‘何必呢’。

畢竟地盤是金貴的，質料是有限的，樓房是可拆卸，可挪動，可反覆操縱的。他們劇組就是搭了個如許的臨時樓，需求用甚麼場景就租來放在某一層上，用完立馬搬走。

還是說這是本組的藝術氣勢？導演的小我尋求？

隻是跟著藝術氣勢的竄改和增加，呈現了很多”掉隊地球人“蔡斯年冇法瞭解的藝術咀嚼。

‘小茅舍早晨黑漆漆的太嚇人。’蔡斯年回味著這句批評，心想：宮政和如何曉得那鬥室子一點光都冇有的？莫非他大少爺還在那住過？

本身多麼首要，走到哪都有十幾小我荷槍實彈地庇護。

因而，河希禮謹慎謹慎、嚴厲全麵地把蔡斯年送入劇組大樓，他們之前以後各開來一輛車，滿是保鑣，十幾個寬肩長腿的黑衣人像烏鴉群一樣散開，冇一會就藏在了看不見的處所，疇昔很大程度上靠技藝用飯的蔡斯年曉得他們在哪，卻也非常讚歎，感覺本身這是真傍上大款了。

思疑滋長嫌隙，嫌隙讓他更加拉不上麵子。

淩晨的陽光灑出去，蔡斯年的新房間不大不小，規格淺顯，比起小茅舍，天然是從赤貧到小小康的進步，就是不曉得宮政和到底甚麼意義。

之前說腳本爛，劇組窮，但蔡斯年看這劇組也窮不到那裡去，在都星上都城的邊沿，估計也不是普通投資能承擔得起的。

蔡斯年：服了。

蔡斯年坐在車裡，瞻仰著他們搖搖欲墜的“劇組大樓”，感覺也是夠蹊蹺。有錢租都城的地，但全部組還是顯得很寒酸。

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河希禮差點又跑了，發神經了似的開端唸唸有詞，彷彿是如許就能袒護心聲。

再退一步，還是租用道具和場景，為甚麼不拿租地的錢去某個偏僻的星球拍呢？前提必定能餘裕很多。演戲到外埠跟組好幾個月非常普通，這個組的演員根基冇有高於十八線的，必定不會有定見，決策的人腦筋裡究竟想著些甚麼？

蔡斯年想明白了原主之死，大抵真的怪不到宮政和頭上，也感覺本身之前罵了他一頓歇後語挺不刻薄。但又感覺即便最嚴峻的結果不是他形成的，應當也有些乾係，何況不管如何本身都在他的掌控之下，感覺隻要本身還冇得斯德哥爾摩綜合症，就不會想跟節製狂說對不起。