公然，第二天，一篇名為《黃粱一夢改編權本來是為了他》的文章，榮登頭條。

菜鳥記者丙，剛入行，就被派到跟古典音樂這一條線，但是，眾所周知，采訪古典音樂人是很難出頭的。

杜延澤大師在古典音樂界也是一段傳奇，據傳，黃粱一夢之以是開放《送彆》改編權，是因為杜延澤的要求。

“我曉得你想聽甚麼，不過，很可惜，不能如你願了。”譚明諷刺地望向問話記者，記者乙眼神有些閃躲，但是豎著耳朵等著他答覆。

婉秋音樂事情室，向月看著各大報紙、網站、訊息對婉秋此次新歌《送彆》的各種歌頌之詞，不得不感慨，婉秋確切向來冇有讓本身絕望過。如許想著，向月臉上不由暴露了作為長輩高傲的笑容。

譚明也是汗青中馳名的音樂創作人，並且一樣是“音樂動亂期間”重生派的代表，他與黃粱一夢二人並稱“前黃後譚”，如果“音樂動亂期間”前期俗稱“黃粱一夢期間”，那麼，前期，就是“譚明期間”了。

音樂圈中：

今後以後，彷彿大師才熟諳到本來《送彆》是如許一首歌曲。

但是典範歌曲之以是稱為典範歌曲，天然是有其魅力的，《送彆》接受住了時候和汗青的查驗，最後乃至成為了星際膾炙人丁的一首典範歌曲。

但是，這首典範歌曲在當時倒是黃粱一夢統統歌曲中最不被淺顯聽眾所喜好的，或許這就是專業人士與淺顯人之間的審美差彆。

這天，就是杜延澤的小我吹奏公佈會，記者丙看著氣質暖和的杜延澤，一時靈機一動，哆顫抖嗦問出了個幫他搶到頭條的題目“叨教，您曉得黃粱一夢嗎？哦，他明天公佈聲明，將開放他的新歌《送彆》的改編權，不曉得，您如何看？”

這時還沉浸在《送彆》被文學大師力讚的震驚中的世人，還不曉得還將有更大的震驚等候著他們，因為我們儘情妄為的黃粱一夢又發聲瞭然，果不其然再次形成了顫動。

說來也好笑，彆音樂創作人是越馳名，找他的歌手也是級彆越高的。

但是實在，譚明曾經明白表達過：黃粱一夢他做著彆人不敢不肯意做的事情，他的創作是自在的。而後更是公佈了對《送彆》的改編，定名為《送彆續曲》：

200年後，藝術家彭柯，一幅《送彆》畫作又驚了多少人的眼，落日西下，漫天的紅，一小我的背影遙眺望著遠方，不知畫中是何人，他送彆的又是誰？

奇異的是，《送彆》的風行是始於軍隊，但是始於何時何人汗青已經不成考，當人們認識到時，這首《送彆》已經是送彆老兵、送彆退伍兵的必備曲目了。

“好的，感謝了。”杜延澤規矩回道。

………….

有人感慨：明顯我隻是在講義上學習過他的事蹟，他離我悠遠得很，但是不曉得為甚麼，曉得他離世的動靜，我卻忍不住淚流不止。

“您好，我是杜延澤…….”磁性的聲音在向月耳邊響起，而當她想起杜延澤是何許人時，內心就是咚的一跳，等理清楚杜延澤的來意時，一貫慎重的向月也感覺喉嚨有些乾澀，但還是規矩回道“……..我們會轉告黃粱一夢此事，到時有她會直接和您聯絡的。”

禮拜天，氣候晴，大師去遊春。過了一村又一村，到處好風景。

張大師卻言：初聞《送彆》，隻感覺離愁斷腸，但是再細細品讀，竟隻想珍惜現在所具有的，它竟是哀而不傷。