在情節嚴峻的時候，要采取短小精乾的句子，句子中要采取短詞，罕用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，嚴峻氛圍便能夠油但是生了。與此比擬，在氛圍比較沉悶的情節中，到處覆蓋著沉寂和安寧，此時就要利用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。如許做就會天然和緩嚴峻氛圍。當你在構思小說時，就要建立寫實的態度。隻在通過察看、思慮你才氣精確地描畫出一幅幅場景，令人物具有可托性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺停止著他們的平常事情。好了，正如我前麵說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

關於寫作忌諱概括化，冇有人比俄國偉高文家契河夫說得更好。他在一封信中，警告一名作家朋友製止概括化和平常化：“我以為，對於天然的真正描述應當相稱簡樸並與主題存在相乾性。應當製止落人俗套的描述，比如，‘夕照沐浴在玄色陸地的浪花當中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描述天然時，要抓住細節，並且要達到如許一種程度，即便閉上雙眼，也仍能看到你所描述的場景。

九﹐忌稱呼太多“讀者是不會有耐煩去影象你所例出的地名流名﹐隻能漸漸（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者漸漸地消化。如果作者太急﹐隻會使讀者看得頭昏目炫變成了流水帳。”

靜等靈感的俄然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問本身：在這類環境下，人物能夠會采納甚麼意想不到的行動？甚麼樣的情節纔是既符合邏輯又出人料想的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不竭地撞擊。

令本人想起番筧劇的劇情﹐這名作者是硬想扶植女性對配角的愛情﹐但本人想他極之失利。好了﹐這些方麵表示了作者們對女性體味的陋劣﹐即然不明白女人﹐我勸各位還是跳疇昔彆寫女人了﹐起碼不要首要寫女人。好吧。你們要寫﹐那幺本人唯有給一些客觀的定見。有一類女人是女能人﹐間諜﹑大師豪的精英與富有材乾的女能人﹐公主之類。這些女性是不太能夠愛上男人的﹐她們隻會因為好處而靠近男性﹐以是對於此類的女性各位作者如果對於愛上配角的來由不敷充沛﹐那乾脆描述她是因為好處與某種目標而靠近配角的吧。（硬弄你的作品會因來由不敷充沛而落空壓服力﹐這是一名作者最驚駭的）另一種女性是底子不會愛配角﹐但是又被迫不得不與配角上chuang﹐她們乃至恨配角﹐比如﹕女性的家屬有求於配角﹐用他們的女兒作為籌馬。（政治婚姻）一種女性是因為職業的需求纔會在配角身邊﹐對於她們來講配角的存在可有可無。最典範的就是y環與女密書。以是啊﹗如果冇法描述那就不要勉強﹐退而求其次吧﹗不要想著統統的女人都會體貼配角的死活﹐有的女性就算愛上配角也不會與配角一起下天國的。隻要寫出這類不完美纔會使得讀者有實在感﹐一部落空實在感的作品那是作者的失利。因為完美的天下是不存在的。請各位把女人寫得像個女人﹐女人是不成能不妒忌的﹐妒忌也是她們的特性。很多作者在描述時說幾個女人共同辦事一個男人而不妒忌﹐這是不成能的。女人的妒忌心比男人還激烈千倍啊﹗兩個女人或者能夠戰役同處﹐但三個女人卻不成能。