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我說的另一個來自《巴黎倫敦落魄記》的人物原型是簡娜的媽媽，在那本書裡，旅店有一個洗碗女工，已經五十多歲，老是戴著假髮，化著眼影等妝容，在每天辛苦勞動的同時對峙本身之前是一個歌劇女演員，我感覺如許的人背後必定會有一段故事，和簡娜這個角色需求的家庭非常適配。

一樣的，簡娜媽媽的死也是如許，既要用實際能產生的邏輯，又要增加過急過打動的不天然影響，從而挨近主題，以是，我但願的不是帶來打動，帶來淚水，而是喚起哀痛和氣憤。

也寫了很多了，到這裡結束吧。

對這些人的描述裡，我最對勁的是魯爾和米歇爾佳耦那一段，歡樂之都和殘暴實際的對比就是我想要表達的，也是逐光者主題裡的灰塵。

通過一次次沉默，一次次積存，終究才完整發作出來，宣泄出來，有了路過的狗都要罵兩句的放火家。

在這裡，奧蘿爾是甚麼樣的人不首要，首要的是她給盧米安帶來的影響和意義。

我最後是但願用不成製止的老年抱病，逐步垮掉，一點點死去來凸顯佈局性的社會衝突，凸顯老無所依，但想了想，這用在詭秘上更好，而宿命的首要衝突是外神的入侵，是邪神帶來的各種影響，為了表示末日的本質和邪神信徒的風險，還是往這方麵靠比較好，也更能串起劇情。

這是他本來的底色，而和奧蘿爾餬口的五六年，是一小我脾氣生長很關頭的幾年，他被溫馨暖和的餬口硬化，被從各個方麵賜與了教誨和熏陶，這些連絡本來的底色，塑造了他當前的脾氣，會對底層感同身受，會嘴硬著供應幫忙的脾氣。

第二部寫完，最令我不解的是兩點：一是強投腳本那件事情上，有人一方麵很介懷盧米安找劇院經理的時候蒙了臉，另一方麵又疏忽了盧米安在禮服門衛的時候壓根兒冇考慮過蒙臉，以後也是在簡娜蒙臉後才蒙臉的細節，我感覺我寫得很清楚啊，再多也就是過後再分外誇大兩句，當時那種場景下，不成能直接寫盧米安的心機竄改，那會落空描述的美感。

另有，因為現在有了小朋友，餘暇時候都得帶她，但開端碼字後，週末很難偶然候陪她出去，而續集寫起來真的很難，很耗操心力，以是，我本來籌算寫到一半纔開端每週歇息一天的，現在隻能提早，從第三部開端，從下週開端，週六和週日隻要中午十二點半的一章，還請大師包涵。

如許的逐光者或許結局都是暗淡，用儘平生能夠隻是終究收回一聲謾罵，但他們還是神馳著光芒，隻是本身到達不了。

另有，感激LIVY37和每日仍然再次打賞白銀盟。

在這裡，和詭秘的表示又有分歧，小醜能夠深沉內斂，能夠頓河悄悄流淌，但獵人不可，魔女不可，必須有一個外顯的張揚，必須有一個號令。

盧米安的脾氣從開端到現在，藐小的竄改必定有，但不存在本質的、分裂的竄改，隻要拋開他本身給本身找的來由、藉口，看看他做了甚麼事情，如何對待四周那些人，就能逼真的曉得他是一個甚麼樣的人。

嗯，遵還是例，從現在開端告假歇息三天半，禮拜天早晨7點規複更新。

以是，我將金雞旅店的租客分彆紅了三類，一類是純粹作為背景，隻存在於查理等人言談中的，以增加旅店塑造的厚度，一類是以灰塵姿勢呈現於這一部中的角色，包含魯爾佳耦，包含瘋子弗拉芒等，另有一類是以後會有劇情的，比如諜報估客，比如阿誰追逐上流社會的年青人和他的母親，比如阿誰冇有返來的人體模特，如許製止把統統人的故事都安排在一起，那樣太偶合了。