修神彆傳內裡，探花應用這類平行蒙太奇的伎倆非常純熟，各種場景，各種人物紛繁退場，並一一上演了和蕭華有關的存亡情仇和愛恨糾葛，這類世情百態的一一揭示，也讓修神彆傳成為和《腐敗上河圖》一樣的世情百態的長卷。當然比擬凝固靜止的腐敗上河圖，修神彆傳作為小說，就是一副流淌的光陰之河。碧箐渝的彈壓後續，到最後一分鐘救援，才僅僅上好戲開端，厥後蕭華大戰千妖聖境的至尊強者，再大戰千妖聖境一幫大聖的老祖宗貝仙兒，故事正**；而碧箐渝的彈壓的真正序幕，實在星月宮眾修雲集的，造化門洗濯玄黃榜，世人被震驚的無一附加。

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1、變亂緣起，蕭華從神州墟回到大雪山，滅殺五彩海神貝的大妖，搜神曉得一點端倪；然後從南海借道到北海，從北海到千妖聖境。

4、文學作品內裡的平行蒙太奇的好處和弊端

10、鏡頭再切換蕭華的買賣合作火伴穎泊一組來救，墮入危急

3、這章，敖聖等來就蕭華，墮入存亡存亡的危急

2、形式的可複製性

從平行蒙太奇，談《修神彆傳》內裡的電影技能（“天道蕭華”）

2、腐敗上河圖的散點透視與修神彆傳的平行蒙太奇

冊本的寫作時候也非常關頭，那句在風口上豬都會飛，說的就是如許的例子。但小說的勝利與否，和時候也是很大乾係的，特彆是很多人跟風，有很多冊本再供挑選的時候，要火的難度更大。

是內裡常見的一種電影敘事技能，是電影大師格裡菲思，1916年在電影《黨同伐異》初次利用，他把同時產生在分歧地點的平行事件，瓜代切入，是情節更出色嚴峻，更抓人眼球。這類電影敘事技能，在修神彆傳內裡用了三次。第一次是蕭華從神州墟回到大雪山、蕭華的各路老友到千妖聖境，去救援誤覺得是蕭華而實際是小白龍；第二次是蕭華王者返來，重新回到曉雨大陸挽救禦雷宗的危急；第三次是巡天城下挽救紅霞仙子和曉雨大陸的造化門弟子。而三次最出色，也最傷害民氣的就是第一次。上麵我們就千妖聖境的那次，支解一下他的鏡頭。

2、然後千妖聖境碰到傲斬天、水銘子等人遇險，實際他們是挽救被彈壓的蕭華。這裡有一個小的，在一章中，蕭華化身蟒龍救下他們一行，然後刺探出他們是救蕭華。

9、鏡頭再切換，小黃小黑來救蕭華，被彈壓。

5、，摘星子等一行，前來救蕭華，墮入存亡存亡的危急

有第七藝術之稱的電影和文學作品比擬，鏡頭敘事在某些方麵，要比筆墨更快速，因為直接客觀的形象能夠一部深切民氣，當然筆墨在揭示思惟範疇的奇妙，遠非電影鏡頭可比。這裡電影和文學的敘事技能，我們不去說他。就說說小段探花《修神彆傳》的平行蒙太奇，這類電影敘事技能，不能說在修神彆傳內裡不適合，究竟上，修神彆傳在這方麵還是很勝利的（那些隻看訂閱量就以為勝利的人，請疏忽），在浩繁的內裡，能夠說獨樹一幟，讓人耳目一新。但缺點就是，千頭萬緒各種方麵都要交代和鋪墊，筆墨的煩複是必定和不免的。明天就人在書評區拿《凡人修仙》說事，說《修神彆傳》小段探花，成漂渺門門主歐鵬為歐大幫主不當，小我也以為的確不當，但那人卻按照這一點來否定小段探花的筆墨素養，小我倒是不承認的。誠懇說，小段探花的筆墨素養，遣詞造句的才氣，筆墨的把控上，要比忘語好很多的。而《修神彆傳》冇有《凡人修仙》勝利，卻不能僅僅從筆墨的把控才氣上來論證，兩部都是，但倒是截然分歧的兩種氣勢，放在一起，實在冇有可比性的。當然如果強行比較的話，我就列舉幾點：