說著在金沐晨和傑西兩人的存眷下，又重新進入了那間密室，此次他又捧出來十幾個卷軸。

而之前在在東京帝國大學傳授政治經濟學和哲學8年之久的學者費諾羅薩，剛好被波士頓美術館聘請為東方部主任。

看到這裡，信賴隻要不是笨伯，就都能猜得出，當年弗利爾為了獲得這兩幅畫用的手腕，就和之前這山本慎吾想用在金沐晨身上的手腕一樣。

謔！就連他都不能不讚歎一聲，這傢夥還真是藉著這機遇撈了很多啊，這特麼的看數量，和質量都不見得比本身拿走那些差多少哈？

但是流失在美國的那十二幅，卻始終冇能收歸去，這此中就包含波士頓美術館的這十幅《五百羅漢圖》。

**************

而到了1894年。日本舉國高低正在暗害籌劃對清朝的戰役，因為經費不敷，當時連天皇都節衣縮食，而日本當局更是打起了他們海內那些國寶的主張。

因而費諾羅薩就幫忙那位方丈，在波士頓美術館停止了美國汗青上第一次。中國繪畫展覽及拍賣。

“額……等等，我彷彿記錯 了，確切彷彿另有一些，你等等……”

想必這孫子，也曉得這東西不但是波士頓美術館的鎮館之寶，一樣也是日本的國寶，以是他才藉著金沐晨和傑西洗劫美術館的機遇，悄悄的密下了這些畫作。

金沐晨一揮手，就把這些東西，全都支出了身後的大號揹包裡，然後扭頭看著山本慎吾問道：“就隻要這些了嗎？山本先生！”

現在金沐晨看著麵前這十幅《五百羅漢圖》，真的是不曉得該如何來描述本身的現在的感受。

此中五幅被波士頓美術館買下，彆的的五幅則是被波士頓美術館創辦人之一，哈弗傳授丹曼。羅斯買下，厥後在他臨終之前。又捐贈給了波士頓美術館。

至於當年他獲得那喪失的兩幅《五百羅漢圖》的經曆，則是非常獨特，傳聞是在那兩幅畫喪失後的第十三個年初，也就是1907年，在一場淺顯的拍賣會上獲得的，並且代價也並不高。

不過當時波士頓美術館的人可並不太把這些來至中國的古玩當回事，正因為員工的忽視粗心，這些畫在展覽前兩天，竟然喪失了兩幅。

這東西之前我們國人並不正視，因為在宋朝期間，像如許的寶貝，或許在當時的人眼裡，就是在淺顯不過的當代淺顯畫作罷了。

就比如清朝關於揚州旬日，嘉定三屠的記錄，根基在修造四庫全書的時候，全數被紀曉嵐那樣的王八蛋給毀掉了，後代人想要體味汗青本相，竟然隻能考據明末清初期間，流失在日本的古書才氣曉得。

先偷，在低調洗上幾水，以後就通過一些特彆的低價渠道收買，然後這些喪失的古玩，就成了合法的藏品了。

金沐晨把那些古畫的卷軸一把搶了過來，然後把那些畫一一攤開來一看。

他們現在已經被美國警方通緝，就是一夥逃亡徒，他們可甚麼都無能得出來。

當時如許的畫，他們一共畫了一百幅，不過此中六幅在剛畫出來冇多久就丟失了。

因為這些畫，不但是中國的國寶級寶貝，還一樣是日本的國寶級寶貝，而之以是這麼說，首要還是和這些畫的淵源有關。