並且和那些動輒幾百萬，上千萬的高價油畫比起來，如許的‘小額支票’的變現，但是更加便利的，並且就算在流亡路上變現，喪失也會被降到最低。

畢竟此次拍賣鬨出來的風聲可不小，楊傳授他們不成能不曉得，而作為國度裡能叫得上號的保藏機構，又如何能錯過如許一個文物迴流的好機遇？

這些畫的尺寸都不算很大，並且代價也不是最頂級的那一種，但是倒是市場上最受歡迎的哪一種。

而那些出身不太潔淨的財主們對如許的畫作，就更是趨之若鶩了。

並且如許的古畫，因為不是名家之作，以是拍賣代價已經是大打扣頭了，以是代價並不能算高。

比如元朝吳鎮的《草亭詩企圖卷》，元朝王振鵬的《姨母育佛圖卷》，元朝王淵的《桃竹鴛鴦圖》。

試想，如果有一天他們因為東窗事發而要出逃的時候，他們是情願帶著幾百萬現金在身上呢，還是情願帶上如許一張相稱於大麵額，隨時能夠變現的‘支票’在身上呢？

這些中國古畫，當然也都是來至波士頓美術館的藏品，當然文物代價最高的那些，金沐晨當然不會拿出來。

畢竟一來這些畫的名譽，文物代價，和汗青代價，都冇有前麵那幾幅高，隻能算作是普通範圍的古玩。

當時金沐晨在波士頓美術館動手的時候，可不但是盜走了那幾幅波士頓美術館視為鎮館之寶的名家之作，厥後元明清幾代的一些略微有些名譽的畫家的代表作他也一樣都冇放過。

本來fbi那裡就有人思疑他和這個案子有關呢，如果他這麼風雅的把這些中國畫，都賣給中國人，那麼人家必定會思疑到這個案子能夠跟民族情感有關。

以是彆看前麵拍賣的那些油畫，都是動輒幾百萬，上千萬的高大上，但實在接下來要出場的這些中國古畫，纔是此次拍賣的重頭戲。

而對於西方的藏家而言，他們或許看不懂這些畫的意義，也體味不到這些畫作的美感，但是對於他們而言。這些畫的保值和貶值空間更好。

上麵的藏友們一個個是摩拳擦掌，早就等的不耐煩了，很快那一幅幅中國古畫就都退場了。

固然那幫傢夥能夠找不齊證據，但是人家完整能夠讓你此後都餬口在他們的放大鏡之下，那樣的餬口可不是金沐晨想要的。

這些畫篇幅中等，年代長遠，文物代價高，照顧便利，變現才氣好，以是很快那些各懷心機的競拍者們的預熱就已經結束了。

這此中除了能有百分之十擺佈是名家名作以外。其他大部分作品，都是當年一些不著名的畫家創作的。

並且因為代價中等，尺幅不大，照顧便利，變現起來也更加的輕易。

對於中國藏家而言。如許的畫。代價不算高，並且又是本民族的作品，他們更能賞識體味這些畫作的美感，以是文物意義，更大於代價意義多一些。

當然這些畫作，和他們同年代的一流大師固然不能比，但是和同年代的其他畫作比起來，還算是佳構，以是代價大多是在十幾萬美圓，到幾十萬美圓，一百萬美圓擺佈不等。

至於其他的中國古畫嗎？這個倒也不是不成以脫手的。

要曉得之前那波士頓美術館，楊傳授他們都不曉得去過多少次，那邊麵那一幅幅我們祖輩的畫作，大師看完以後，除了感慨祖輩們的繪畫藝術才氣以外，無一例外剩下的就隻要肉痛了。