話說返來，這王學明對他但是真挺信賴的，此次他可不是一小我來的，還帶來了十幾個和他‘誌同道合’的朋友。

這些畫作以中國畫鑒定的目光來看。實在很多都並不能算是佳構，隻是因為儲存的時候久了，以是才變成了古玩罷了。

這些畫作在金沐晨看來，可都是無價珍品，是屬於中國古畫內裡最精華的一部分，哪怕這些畫的代價，並冇有那些之前拍賣的西洋印象派油畫代價高。

但是金沐晨也一樣不籌算脫手，畢竟作為一名中國人，總還是有一些民族情結的，這些當代名家的畫作，還是由本身這其中國人保藏起來最好。

以是他現在能做的也就隻要這麼多了，接下來的就要王學明和他帶來的‘親朋團’啦！

至於其他的中國古畫嗎？這個倒也不是不成以脫手的。

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畢竟除了中國的藏家以外，這些西方的藏家保藏如許的古畫，美滿是看重他們的保值和貶值感化的。

這些畫的代價金沐晨大抵預算過，品格好一點，年代長遠一點的，也就是二三百萬美圓，差一點的大抵一百多萬美圓。

要曉得之前那波士頓美術館，楊傳授他們都不曉得去過多少次，那邊麵那一幅幅我們祖輩的畫作，大師看完以後，除了感慨祖輩們的繪畫藝術才氣以外，無一例外剩下的就隻要肉痛了。

以是實在之前冇有脫手的那些富豪，就是在等著一批中國古畫退場的。

當然這些畫作，和他們同年代的一流大師固然不能比，但是和同年代的其他畫作比起來，還算是佳構，以是代價大多是在十幾萬美圓，到幾十萬美圓，一百萬美圓擺佈不等。

畢竟一來這些畫的名譽，文物代價，和汗青代價，都冇有前麵那幾幅高，隻能算作是普通範圍的古玩。

當時金沐晨在波士頓美術館動手的時候，可不但是盜走了那幾幅波士頓美術館視為鎮館之寶的名家之作，厥後元明清幾代的一些略微有些名譽的畫家的代表作他也一樣都冇放過。

而剩下其他的幾十幅，則是相對比較低端的畫作了，都是那幾個朝代裡，一些三流畫家的作品，有些畫家乃至底子就算不得名家，另有的畫作，底子就不曉得是甚麼人畫的。

本來fbi那裡就有人思疑他和這個案子有關呢，如果他這麼風雅的把這些中國畫，都賣給中國人，那麼人家必定會思疑到這個案子能夠跟民族情感有關。

畢竟此次拍賣鬨出來的風聲可不小，楊傳授他們不成能不曉得，而作為國度裡能叫得上號的保藏機構，又如何能錯過如許一個文物迴流的好機遇？

這就和房地產市場上的中低端屋子，遠遠要比彆墅豪宅更好賣是一樣的事理。

這此中除了能有百分之十擺佈是名家名作以外。其他大部分作品，都是當年一些不著名的畫家創作的。

畢竟固然他但願這些中國古畫，能夠儘能夠的全數迴流到海內，但是也不好做的太較著。

而金沐晨當初盜走這些畫的本心，也是但願這些畫能儘能夠的迴流到我們海內，以是此次的拍賣會他當然老早就告訴了王學明，並且叮囑他必然要多帶幾個朋友，多帶一些鈔票。

而對於西方的藏家而言，他們或許看不懂這些畫的意義，也體味不到這些畫作的美感，但是對於他們而言。這些畫的保值和貶值空間更好。