而金沐晨當初盜走這些畫的本心，也是但願這些畫能儘能夠的迴流到我們海內，以是此次的拍賣會他當然老早就告訴了王學明，並且叮囑他必然要多帶幾個朋友，多帶一些鈔票。

畢竟固然他但願這些中國古畫，能夠儘能夠的全數迴流到海內，但是也不好做的太較著。

如果全數保藏起來，那可就冇有那麼大的意義了，特彆是針對古玩市場和藏家們而言。

這些畫的代價金沐晨大抵預算過，品格好一點，年代長遠一點的，也就是二三百萬美圓，差一點的大抵一百多萬美圓。

*******************

以是實在之前冇有脫手的那些富豪，就是在等著一批中國古畫退場的。

這就和房地產市場上的中低端屋子，遠遠要比彆墅豪宅更好賣是一樣的事理。

對於中國藏家而言。如許的畫。代價不算高，並且又是本民族的作品，他們更能賞識體味這些畫作的美感，以是文物意義，更大於代價意義多一些。

並且如許的古畫，因為不是名家之作，以是拍賣代價已經是大打扣頭了，以是代價並不能算高。

固然那幫傢夥能夠找不齊證據，但是人家完整能夠讓你此後都餬口在他們的放大鏡之下，那樣的餬口可不是金沐晨想要的。

再者說了，人家意大利方麵可有相乾的法律規定，隻要你是在拍賣會上拍下來的東西，那就是你的合法藏品，至於那東西到底通過甚麼路子上拍的，人家可不管。。。

比如元朝吳鎮的《草亭詩企圖卷》，元朝王振鵬的《姨母育佛圖卷》，元朝王淵的《桃竹鴛鴦圖》。

到時候隻要一調監控，就能查出來，他這個案發之前持續三天呈現在波士頓美術館的中國人。

歸正當年這些畫作，那幫洋鬼子們搞出去的時候，也不知通過正規路子，那我們把他們弄返來，也冇通過正規路子，那又如何樣？

但是金沐晨也一樣不籌算脫手，畢竟作為一名中國人，總還是有一些民族情結的，這些當代名家的畫作，還是由本身這其中國人保藏起來最好。