這三井光良固然是個草包，但是畢竟在古玩界裡廝混打滾了二十來年，以是一些根基的功底還是有的。

三井光良摸著本身的下巴，說出了他的推斷，臉上更是粉飾不住的對勁。

“嗯，遵循這把椅子的雕工來講，我感覺應當是中國清朝期間，蘇@州和揚@州玉器徒弟的雕工和做法，畢竟阿誰期間那兩個處所的玉器砥礪技師，纔是中國當代汗青上技術最高超的一群玉器砥礪大師。很多乾隆天子最喜好的玉器，都是他們親手砥礪的。並且這把玉龍椅，砥礪的這麼繁複精彩，必定是破鈔了很多時候和精力的，投入必定不小。而中國汗青上最捨得在玉器身上費錢的天子，恐怕也就是清朝那位乾隆天子了吧？”

“那麼這把玉龍椅到底應當是阿誰朝代的作品呢？”

但是當著小林恭助的麵也不好當場發作，畢竟他固然活力這野田佳彥當場打他的臉，但畢竟他也曉得本身的鑒定程度，如果真的如果鑒定錯了，那等一會兒買賣的時候，但是會虧損的。

他率先站起家，臉上帶著幾分得意的神情，然後帶著幾分誇耀似得口氣，對他的親哥哥開口說道：“這把玉龍椅的用料，應當是和闐青黃玉內裡的上等佳構靈潤子料。看沁色的話，龍椅的玉質風化呈態從圖案上察看，應當是埋藏在泥漿裡包裹了很長時候，你看這塊，玉質比較疏鬆的處統統沁色的逸出，以是我推斷，這把椅子應當埋藏在地下很多年了，直到比來才方纔出土。因為和闐青黃玉種中的顯色金屬元素是鐵離子，你看這塊的綠色是從黃色的玉質部分由外向外析出來的，漫衍的範圍暈散霧絲伸展，讓這玉料更顯得靈潤凝脂。”

三井光良指導著這把玉龍椅，說的是頭頭是道，而並不太明白這內裡道道的三井貴和和小林恭助聽得也是幾次點頭。

而他現在還是東京國立博物館的館長，在這間博物館裡就保藏了很多的中國當代的玉器，各個年代的作品都有，以是耳濡目染之下，他對這玉的品格倒也能說出個一二。

如果明天本身能夠收上來一把中國天子的龍椅的話，那不管是花多少錢，那都值得了。

“這把玉龍椅固然上麵的雕版圖案雕工精彩，但是團體的外型卻極其簡練，外型上是以線為主。我們能夠看到它的主體部位冇有太多的繁文縟節的裝潢，線條極其簡練精乾，內部表麵的線條竄改非常的較著。我們能夠看到這把龍椅的，椅背，扶手，另有椅子腿，各呈其姿，給人以一種激烈的線條美。並且這靠背，大師細心看看，這但是“S”形椅背，合適人體工程學，設想人道化，這就大大的增加了這類座椅溫馨度。傢俱的大部分部件，都是線條清楚的零部件組合起來的，各個部件的線條，剛柔並濟。同時線腳就是這處所。。。”

他這麼一番說辭，三井貴和點了點頭，表示他弟弟這番話，他能聽得明白，然後他揮揮手錶示他這弟弟持續。

三井貴和站在這把椅子前麵看了半天，也看不出個以是然，固然他自發得本身是個漢學專家，但實在也不過就是個半桶水的漢學家罷了。

倒是三井光良，看了好半天，終究彷彿是看出了一些門道。