看來日本人是吧這間展廳，當作了整間博物館的重中之重了呢，戍守的非常周到。

要曉得在南宋那麼一個年代，當時的畫家們，竟然已經能夠畫出篇幅如此之大的畫作了，這是多麼的不輕易？

這片字帖殘片，也是之前提到的阿誰高島菊次郎捐募給東京國立博物館的，而那傢夥當時可冇少捐，一次就捐了三百多件頂級貴重的中國文物呢……(未完待續。)

這兩個國度可一向都未曾教誨百姓，健忘昔光陰本人給他們帶來的苦痛，以是這兩個國度的百姓，對日本人恨得但是相稱猖獗的。

因而這幅畫，就被打入了冷宮，厥後圓明園建成以後，就被存放到了圓明園。

看著麵前這幅固然號稱是殘卷，但還是是篇幅弘大的畫卷，金沐晨是難忍心頭的盪漾。

這幅畫長寬都大抵是二十六公分擺佈，畫工邃密工緻，特彆是那栩栩如真的細緻畫風，能夠說是初創了中國寫真畫鳥畫一脈，以是在中國藝術史上但是有著非常高的評價。

幾近能夠用十步一崗，五步一哨來描述，牆壁上，屋頂上，牆角裡，乃至乾脆就是牆麵上，遍及著密密麻麻的攝像探頭。

而另有彆的一個在中間虎視眈眈的中國，這讓日本人不能不更加的謹慎翼翼。

金沐晨來到的第一幅畫作前麵就停下了腳步，因為這幅畫所閃爍的光芒實在是太刺目了。

並且這幅畫的尺寸超大，本來但是一整套的畫卷，據傳當時畫作完整的時候。但是有一整套十二幅，尺寸超越三十平米的巨型畫卷，是有史以來第一幅篇幅如此之大的潑墨山川畫卷。

隻可惜他冇趕上好時候，19年東京產生大地動，厥後在他的居住地還激發了一場大火，這傢夥當時也是瘋了似得闖進了貨場，把這套畫卷給搶出來一部分，剩下的畫卷就都全數葬身火海了。

之前那瓷器展廳裡的安保辦法，已經是讓人頭皮發麻了，而這間展廳裡的監控設施，在金沐晨看來，的確都能夠用喪芥蒂狂來描述了。

一想到這，金沐晨對日本人的恨意，就不由得又加深了幾分。

不過在一想日本現在所處的國際情勢，也就瞭然了。

更何況現在他們還緊跟在他們美國爸爸的屁股前麵，做著停止中國的急前鋒，以是他們也驚駭，萬一哪天如果從中國來那麼幾個猖獗的極度主義的傢夥，如果來他們的博物館裡來拆台一把的話，那可就糟糕了。

再厥後也是被日本聞名的文物估客，高島菊次郎給網羅到了日本，而這期間的搜刮手腕，當然也不如何光彩。厥後這幅畫被這高島菊次郎捐募給了東京國立博物館。

因為冇表情好好的賞識那兩幅名畫，金沐晨乾脆就放棄了看這些畫作，免得負麵情感堆集太多，忍不住就當場發作。

老天爺的獎懲，又殃及到瞭如許一副巨大的畫作，成果搞得現在，任何人都彆想一睹這幅鴻篇钜著的全貌，隻能看到部分的殘片，真是不幸，可歎，更加可愛啊！

恰是因為心中對日本人的恨意，乃至於前麵兩幅被日本人評為國寶的南宋梁楷《雪景山川圖》和元朝因陀羅《禪機圖斷簡寒山拾得圖》，金沐晨都冇如何細心的看，因為實在是表情壞透。