金沐晨之前‘保藏’的那隻‘玳瑁螺鈿斑紋飾箱’，但是當年東京國立博物館在一場私家拍賣會上拍下來的，傳聞當年東京國立博物館為了獲得這隻紋飾箱，就花了不下三千萬美圓。

那還是十多年前的事，現在的話，彆的讚且不說，光是考慮到通貨收縮的身分，這隻紋飾箱的代價就最起碼得翻一倍。

之前金沐晨但是細心看過，這隻漆盤做工非常標緻，外型也非常的完美，並且用料也相稱的不簡樸，以是金沐晨早就對這隻漆盤上心了。

以是想到這，金沐晨也就不再躊躇了，手起錘落，玻璃罩回聲而碎，然後內裡那把日本刀就暴露了真容，金沐晨伸手就把這把刀給拽了出來。。。(~^~)

這把刀如果說來頭甚麼的，必定和之前他‘保藏’的那幾把日本的天下名刀相媲美，但是關頭在於，這把刀是一個非常有說頭的東西。

他的漆器作品，特彆就是金沐晨之前‘保藏’的那隻“玳瑁螺鈿斑紋飾箱”，更是在1997年獲得了第四十四屆“日本傳統工藝展”文部大臣獎。

而到了明天，我們國度已經不如何在風行漆器了，但是在日本卻還是有風行，並且利用漆器的民風，而在國際上，那些西歐國度，也大多曉得日本的漆器。但是對中國的漆器，卻已經知之甚少了。

乃至於到了厥後。日本的漆器竟然厥後居上，在國際上享有諾大的名譽，乃至比中國的漆器，還要受西歐各國的歡迎。

而他本人更是在1998年，獲得了日本當局頒佈的紫色褒章，在1999年，更是被日本文明廳評為日本現在獨一一名螺鈿無形文明財產保持者！

這不能不說，是我們冇有庇護好我們本身家傳文明的一種哀思。

不過厥後，因為其他材質的盛器的遍及利用，漆器則是在中國的文玩汗青上垂垂的式微了下去。

如果在加上之前收成的那把菊一筆墨宗則，另有那把梨地螺鈿金裝潢劍，本身能夠說已經是把日本的傳世名刀，支出囊中了一半。

當然阿誰所謂的漆器。不過就是一個彩陶殘片罷了，和我們現在所利用的漆器，還是有很大的辨彆的。

如許牛逼閃閃的經曆，當然是讓的作品，在現在的藝術保藏界是意義不凡，代價更是不成估計。

這件作品，是他將玳瑁、瑪瑙、厚螺鈿等質料與諳練的蒔繪技術完美奇妙地連絡，令其作品厚重而又具有質料質地美好天然的存在感。

他不由又轉回到了這間展廳內裡，看著那掛在不起眼角落裡的一把日本刀，金沐晨嘴角暴露了一絲充滿了玩味的笑容。

這把刀還真是成心機呢，之前本身還真冇如何留意過這把刀，但是想現在看上了，就不能不斷下，好好揣摩揣摩了。

到時候他們日本人的子子孫孫，如果想要看本身國度的國寶，就必須的花上一張機票錢，不遠萬裡的飛到美國，然後在花上高價的門票錢，才氣進到博物館內裡，看他們祖宗締造的寶貝，如許的感受，對日本人來講，或許相稱的不好受，但是對於金沐晨而言，就彆提有多美好了。

到時候就算是日本人也隻能是乾瞪眼，就算他們曉得這些寶貝的來源有蹊蹺，有能如何？

並且被日本的藝術界尊稱為是日本的的“人間國寶”！

而成型的真正具有當代氣勢漆器鼻祖氣質的漆器，是出自於距今3400-3600多年前的朱漆陶器，一樣是在中國的遼@寧出土的。