傳聞在日本發作經濟危急之前，日本人當時一共是從西歐各國采辦了超越上百億美圓的各種文物和藝術品，此中代價最貴的就屬當時候他們高價買下來的油畫。

隻可惜，現在這個場合，他並不是配角，隻能跟著那幫人的腳步持續往裡。

在上世紀七八十年代，廣場和談見效之前，那但是日本經濟最如日中天的時候，一個小小的島國，靠著先進的機器加工也，電子財產，超越前蘇聯，吊打現在歐盟統統的先進國度，成為天下上僅次於美國的第二大經濟體。

不過厥後歐洲那幫傢夥，曉得了日本企業的這類行動以後，就再度調集起來開端算計這些日本人。

當時候那些西洋的藝術中介們也非常的黑心，常常搞來一些不著名的畫家的畫作，然後忽悠那些日本人采辦，而日本人卻也是甘之如飴，買返來很多渣滓油畫。

這讓那些上了當的日本人和日本企業是相稱的惱火，厥後有些人挺不疇昔的，乾脆就把那些油畫低價賣了，而一些抗風險才氣比較強的小我或者企業，就乾脆把那些油畫鎖進了日本各大銀行的地下保險庫裡。

但是講完以後，再一看這阿部正寬，完整就是一副摸不著腦筋的摸樣，就曉得本身美滿是雞同鴨講了，乾脆也就不再給他講授這些展品的來源了。

現在聽到這蝤蠐這麼一番先容，他總算是明白了，豪情這傢夥是吧好東西都保藏到前麵的幾個揭示廳內裡去了哈。

而當時在西方的藝術界，能夠說最受歡迎的就是這些日本發作戶，這幫有錢的日本人可不但是大肆的掃蕩那些各個期間的古玩文物，就連當代，當代的西洋藝術品也不放過，特彆是便利照顧和變現的西洋油畫，更是大受這些日本人的追捧。

而在進入了兩千年以後，一些日本企業和小我也竄改了本身的戰略，並不在把那些油畫，全都鎖在保險庫裡了，畢竟鎖在保險庫裡不能給他們帶來效益。